书艺公社

 找回密码
 快速注册

快捷登录

搜索

正在浏览本主题的会员 - 0 在线 - 0 会员(0 隐身), 0 游客

  • 只有游客在线
查看: 1808|回复: 7

黄惇:颜柳的障碍

  [复制链接]
发表于 2017-10-21 20:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有账号?快速注册

x
& p& @8 n% a3 z- O4 T9 C
/ {/ w' j9 z4 g7 W! N
6e583994a22a2f0673a38d0e8d52fdae.jpg 7 F. {) r4 A8 m3 I$ g
7 y4 g, N, ^  i. c4 `

4 Q4 R7 S( n' v! @7 ^1 ]# r

' s- H$ @, {  W3 i+ F  ~6 \, F( q+ }八十年代,全国小孩都在学校写颜、柳,我找了十几个写颜、柳好的学生,让他们临摹王羲之的行书,一个写不起来。我小时候也写颜、柳,有一个阶段想写行书了,我看王羲之的《兰亭序》的转折处的形态,就想起颜、柳转折处的顿挫,老是要在这些地方顿一顿,写得糟糕透了。我发现楷书作为书法学习过程中的作用,没有像有想象中的那么简单,所谓我将楷书写得相当好以后,我就可以去写行书了,不是那么回事!那么古人有没有谈过这个问题呢?有!比如说和我们有同样经历的米芾,先写颜真卿、柳公权,再写晋人……尤以褚遂良为多,仔细一读,这里面的人物,我们今天都遇得到,他得出一个结论,颜柳挑踢乃丑怪恶札之祖。根据这种推理判断,这种挑踢就是我今天讲的颜、柳楷书中的华饰现象。有人要问,就是楷书有华饰现象吗?当然不是!其他也有,但是惟独楷书的华饰现象是最难发现的。鸟虫篆写一横,画得像鸟,很明显是装饰。隶书也有,《熹平石经》也很明显,它找到了一个标准化的东西,隶书横画先是蚕头,到了西晋一横前面挖掉一块,所谓折刀头,每个时代都有一些装饰手法。如果你把你的楷书定位在一个华饰状态,那么写出来的字是不会运动的。
3 b& c- N4 H& ]+ U
2 g6 {( d. X, b) y- D3 D6 s
  W- U1 C- c7 c5 a
( D, q2 X/ F/ }7 y4 y% [! d( Q$ l% v/ F7 l8 K* \) A$ t$ N
9 f3 `- [! ]5 D+ E% a
7dc151ce4b03323572d03097b72ee878.jpg
- M5 p' q: g& }' j
# ]4 v' `# v) Z/ M, j8 X黄惇作品' G( C, U; y1 q7 R# t

3 P* B- t6 R9 E
" h# X2 J. c0 T0 ^5 M楷书作为古代实用的书体,我还注意到古代的学习方法和我们今天的学习方法正好相反,就楷书而言,古人是先学小楷,由小渐大,今天的学书者则往往是先学大楷。古人写文章要用小楷,实用,我们玩大楷,不但玩大楷,还要玩有装饰性的大楷,那么装饰性的大楷对我们深入学习行草的障碍是非常之大的。这就是我们这么多年以来培养了这么多写颜字、柳字的小学生,但会写行书的非常少。出于这样一个动机,我们在南艺的书法教学当中,把楷书定位在可以跟行书相互作用的位置上。书法大专班只有两年,楷书课接下来就是行书课,我们把颜柳的钩写得那么复杂怎么办,但是我们还是要搞一搞,改变一下到南艺来之前的错误认识,写颜字可以一钩就钩,不要那么复杂,把颜、柳挑踢的点画舍去装饰性,还原其自然。什么三点水还要绕一个“油条”在里头,不要用这种方法,现在的书上解剖用笔全是画了图的,有很多小箭头,噜苏的很。后写褚字,再写智永,正好衔接到行书上去。此外,我要强调临楷书也要注意原大临写,不要无节制的放大,因为放大写笔法会发生变化,速度也变了。/ X5 T* r' d: W+ X0 P
7 z6 X( n) |1 j7 L
  G5 v2 m% J1 q- `' x8 K
2 x; ?9 m2 O0 F" w% n+ e* y
  l4 C# g- o, W4 c- R
8a3843fd6ded91192dca0906d7ccfbdf.jpg
' v" A1 u7 M" U, {: j
5 `- y! C3 w, W9 L8 }) @+ m
. \: C  d+ a9 D, P/ O% \( F

0 q4 o; @) _: p古人说,先学楷后会行,所谓先能站而后会走,以此比喻楷行用笔关系。但根据实践经验证明,古人泛指的楷书并非指中唐这种具有华饰成分较重的楷书。当然学习楷书而后过渡到行书的用笔方法,并不排除笔力、结字和眼手配合等其它训练,如果是,颜柳楷书自然具有同等价值。但就楷行笔法的连续过渡而云,古人实指晋楷一系,学者不可不知。米芾《海岳名言》说:“颜鲁公行字可教,真便入俗品。”又说:“石刻不可学,但自书使人刻之,已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州访庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争坐位帖》,有篆籀气,颜杰思也。”不难分析,米芾这里已经把自己为什么将颜行评价如此高,而对其真书评价如此之低的道理讲明。他认为颜真卿楷书渗入了刻者的刻字习惯,因而失真。他所言“做作凡俗”即指“蚕头燕尾之笔”,亦即我们前面所指出的“华饰”现象,可见米芾已看到传世颜真卿碑刻与初唐楷书的这一差异。和唐代楷书自颜为一大变这一事实。他对颜行与颜楷天壤之别的判断,也说明这种楷书笔法与行书笔法的差距。所以他在《海岳题跋》中说:“颜真卿学褚遂良既成,自以挑剔名家,作用太过,无平淡天成之趣。……大抵颜、柳挑剔为后世丑怪恶札之祖,从此古法荡无遗矣。”米芾的审美立场是以晋人法度为出发点的,但从东晋二王以下唐宋元明,凡行书笔法未有大变,因此正确理解米所点明颜柳楷书与晋人楷书一系笔法不一,是非常重要的。* s! g, {  _2 O9 M! M, r

! O  ~; H1 J3 Y5 L

+ p& d& I- }* g) h0 b" q! B- ?7 L$ i7 s. D0 N* U, Z/ N
a3f386948cfafd795f1b6207e651cdf9.jpg
6 g& O: V& I/ v, D% I5 [# L  W8 C' W1 P" f2 d' a2 h9 A

( Q* |2 e) P5 ]+ m5 o我还要着重分析一下颜真卿的楷书到底是怎么回事。第一,它作为字的严谨性来讲是没有办法和欧阳询的《九成宫》相比的,欧阳询的楷书,后来讲一个字“险”字,点的位置不能擅自移动的,后人总结出《欧阳询三十六法》。颜真卿将格子撑得很满,这就是我们通常写美术字的方法,写美术字的书上有一句话叫“左右撑足、上下撑满”,这种特点造成中宫不紧,柳公权变了,中间收紧,腿伸出来了,有人说看颜真卿的字就像武大郎,矮墩墩的。柳公权像个舞蹈演员,腿很长,甚至有的还穿一个芭蕾舞鞋,感觉更长。颜字的这种特征很便于做碑版,能放大。到了盛中唐,有人讲肥的字是颜真卿,肥的人是杨贵妃,肥的隶书是唐玄宗,连唐三彩的马都是肥的,姑且算一说,当时崇尚这种美。我们看欧字、褚字、虞字,都没有这种隆起结节的华饰,他们的区别在哪里呢?都在关节处,人要装饰也是这样,女同志要涂指甲油,带项链、耳环、发夹,穿高跟鞋,注意,所有装饰都在端点,在关节处,其实懂写字的人要研究这个现象,对我们是有帮助的,我们写字是要注意关节的,关节处是不是很准确,很大种度上决定你的字美不美,但是不要强化华饰,华饰了写不快,有人说就慢慢写好了,这个观念也是清朝人的,清朝人讲究拙、重、大。
6 f9 C2 O3 q( N, B

, L/ S; i' b# l8 n9 m8 o. {
7 Q( `; \% A4 c2 ]1 U7 N7 r) D4 w5 K! |) q( s9 h* B% {
颜真卿在唐朝的地位不高,宋朝的地位高,尤其加上苏东坡推崇,米南宫讲他不好,对他的行书认为“颜行可教”,也就是说颜真卿的行书可以用以教学。历史上有没有过不赞成写他的字呢?有,赵孟頫到北方去,看到北方人受金人影响,都写颜字,赵孟頫一到大都就注意到这个问题,他写了一封信,谈到这个问题,说让小孩写颜字入手,终身不能脱俗气。有人讲颜真卿是忠臣烈士,就像我们现在讲3月5号学雷锋,因为雷锋是个好榜样,我们就学雷锋的字,雷锋的字全是斜的(笑)。所以赵孟頫就发感慨了,他说我真不太好讲,这么说人家会认为我对颜鲁公不恭敬了。王羲之也是忠臣烈士,为什么不学王羲之呢?这就是观念的碰撞。
, I2 J8 [$ E: B# G0 h2 N: p  p, R% f, K6 P( A7 I. K

# h" a# m$ l* l
, U# u5 O) j) ]2 U% {6 |+ E1 I% [) w$ o7 X" F+ s1 ~4 n
d26c38e619b465e665ff2f0bf517a729.jpg
' @2 \4 n  m- L; d
9 i+ o/ t; @$ m3 H& W6 o: [) _! U$ r$ `7 k) @9 G/ d/ n
赵孟頫真是了不起,就是靠自己的力量,最后元朝的风气全部被他改过来了。在元代书法史上,后来还能看到有少数的人在写颜字,但绝大部分写晋字。据我来看,赵孟頫的影响力决不下于颜真卿,如果我们按等级讲,第一级王羲之,第二级王献之,有人认为自从出了颜鲁公,他跟王羲之分庭抗礼,这都是一种偏好,不是这么回事,颜真卿的行书是王羲之系统,楷书确实有变化,我认为是朝美术字方向发展。当然我不否认他有他的美,李煜评认他的字是“叉手并脚田舍汉”,是粗俗的,我们现在电脑里的宋体不是从他那儿来的吗?颜的影响是什么时候大的呢?宋代是一个阶段,到清代中期以后,刘墉、何绍基、赵之谦、钱南园、翁同和,写颜体。民国时候谭延闿、谭泽闿写颜体,现在全中国人都写颜真卿、柳公权,我讲一句公道话,这不是一个好现象。全中国要不要统一教材呢?比如日本的小学生教材是欧。就统一来讲,写字就算了,书法就没有道理了。欧字还比颜字好写一点,有的小姑娘长得蛮秀气的,家里让她写字,一落笔,拙重大。有人讲:“唷!这小女孩写得像男孩写的!”像男孩写的有什么好啊?这个思维上就有些不对头,女孩嘛,弄得像个男孩干什么?如果一个展览会上全是阳刚,不跟生活当中没有女孩子一样吗?我要讲,我们没有摒弃写颜柳,但要告诉你,在中国书法史上,从书法美的角度上讲还是有价值的,我们要指出他的华饰现象在楷书教学过程当中是一大障碍,希望你们今后教学生过程中注意一下,因为我们写行书一拓直下,使转翻折都在瞬间完成,没有必要在端点处穿靴带帽。$ o4 Q1 F( [( p8 P) M

7 _, j" N. d& j, l+ b
$ i* q: I3 A9 \* m ) X4 t" J, r& N7 i0 O1 w; b0 @
aba213730ddcc1366b96869605f389c7.jpg 3 G4 i$ y' V/ e, a; f  Y
# I* Y; D8 j; j# i

* Z% G& d4 b+ d* S

4 J! Y* U; m4 r9 r# K二王的行书是从晋楷一脉相承的,所以在写行书之前写一段时间晋楷衔接一下,根据我们的教学经验,凡是用晋楷训练一段时间的,进入《兰亭》,进入《圣教》,进入《二陆文赋》等等都很方便。有同学讲,为什么写魏楷不可以进入行书呢?我不反对,清朝是先篆后隶,魏碑是最后出场的,魏碑从被人认识到现在也不到两百年,因为它有热潮,很多人喜欢写。用魏碑的方法写行书,叫魏行,金农的字不能叫魏行,只能叫碑行,因为金农时代魏碑还没有出场。赵之谦,魏行,康有为,魏行,以后还有一些。但要知道魏碑里面没有行书,你想要将魏碑的东西变成行书,你还是要去摸行书,现在外面很流行混合型,和我的香烟一样的,在座各位想混合我也没有意见,但你混合前要把混合的东西搞搞清楚,做一杯鸡尾酒要知道你倒进去的东西是什么,毒药倒多了会将人毒死。写魏碑也好,写唐碑也好,要弄清楷书的作用,在整个学习的行程当中的环节作用。
2 J: [) [; ^, d: G
  e) W5 s1 }# y0 j0 J$ B5 D# ]5 [3 E8 }
9 G! Y8 B, V5 ?  r6 e3 t
, F# i1 h; M, w- c0 Q& u


  E9 u8 H& O2 {: T) E5 r# O9 N5 e$ Y+ c* V
绕不过去的颜柳5 A  {  W" ^. r/ @) K( e% S) U* U! D
文/韦斯琴% v' |7 R2 T7 S! g- x  `
0 ^. F: d0 t- x+ o' r5 U
那年,初来南艺,导师问我都临过谁的帖,答:颜真卿、柳公权的楷书。
$ B" ?: C1 t' Z6 M- O
6 D7 i3 X2 f# K0 u& g8 _0 A导师面露难色,沉默了一会儿,说:颜柳暂搁一边吧!但愿只得了些皮毛,否则中毒太深,很难走得出来。" J1 y3 y2 {5 ]8 z8 X9 _1 T

5 ]9 F6 R( ~3 E. p9 w# t不禁惶恐,不晓得该如何下笔了。于是向同桌打听,才知道,学院内的书法以书卷气为上,崇尚晋唐。晋为东晋王義之王献之,唐乃初唐欧、虞、 褚、薛。
5 D' H3 i# T! z, c3 Z9 t0 B) Z7 ^
至于颠张狂怀,那是草书,非初学者可问津也。 而环顾左右,有人临《兰亭序》,有人临《智永千字文》,有人临《黄州寒食帖》,有人临《子昂赤壁赋》,果然无人理会颜柳。
; V3 `1 s7 a' q! l) N. Z8 d2 J% C; Q1 i) B6 M: \6 @
这样的观点很快便统罩了我,渐至后来,一听说某人只写过颜柳,便认定为俗书。而写颜柳一路,绝入不了展,谁还愿白白消耗时光。待临过羲献、褚遂良、苏轼、米芾、赵孟頫,再回看颜柳,果真呆板无情趣,且不易往其他书体转。* U4 o* Z) w; i2 J5 }8 I

7 @" n6 x+ P! V1 T' J  l如此自以为风雅地陶醉了好些年,写手札,写册页,写手卷,离颜柳越发地远了。& ~+ G3 B7 ~. f, ]$ _, P
2 ^' D' ?$ c5 T9 e
一晃二十年过去,环顾左右,当初写得比我好的人一拨又一拨,如今却大多无作品面世了。
# q3 c: k; {1 Z/ Y8 h6 K4 y$ Y% I( T! U0 i; ^! N5 q9 R

5 n4 Y% D- v; {8 U. s% T$ H3 _
; J) }  t( d. f* E0 s' \
, N, E8 W, `6 N) M5 p" j f401d01ef4fdf3eb0e62a1d6f53c8cf7.jpg
( W  b) c  f' g$ W& i
& U' _: c$ w( l: l  T1 T. w) [2 c& R/ q7 v0 Q( b
看来,风雅与情趣很快会被时光磨蚀掉,若再不去寻扎实的根基,补就些真功夫,便只得流于庸俗 了。可几人肯真正从头来过呢!) X1 v# H% i  X

. s$ d/ U9 R9 n  C! j二十年后,我重拾颜柳,逐字透析,才发现颜楷是那么从容、优雅,磅礴中含秀逸,端庄里显灵性,当为终生摹写之范本。而柳公权更精练、唯美,坚实、果毅,常临之,知聚散,得清芬。
; X0 J7 U3 c. ]
# R5 H9 Q& j2 b7 C  U' ?从前,导师说颜柳虽然是楷书的高峰,但太程式化,甚至华饰过分,不容易化开,不可多学。对于初涉书法的人,此观点可取,否则会陷入僵化。' d2 P/ w9 q8 C
4 g9 i6 U9 p) C/ d6 Z. a, p2 H
可如果遍临古帖,有了辨识能力之后,仍一味地回避颜柳,可就大错了。
5 w/ H6 H/ P% I0 _& K# ]6 b
; Q( w/ Z3 H4 C( u如果说习颜楷不容易向其他书体转换,那颜真卿怎么会有《祭侄稿》那样的行书绝品。还有颜真卿的 《刘中使帖》《湖州帖》,上承其师张旭,后启宋人米芾。连黄庭坚跋东坡《黄州寒食帖》都说:“此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。”而黄庭坚则直取柳公权笔意,点画取势严格遵从柳楷。将黄庭坚行楷书作品中较为夸张的长线条除头截尾,便与《玄秘塔》无异。9 \: n% E0 h7 B& I, X+ w0 C6 p! i
/ K: a5 ?3 a  |8 S4 S  w  E
若说写柳公权不容易朝其他书体转换,那柳公权的行书《兰亭诗集》为何写得自如洒脱?更何况学柳公权出来的黄庭坚,行书、草书都达到了让后人仰视的高度。5 v+ _3 P5 O! g9 U: p2 l

, t/ |; ?5 E8 p$ G5 Z0 N+ r可见能否化得开,取决于书写者能否触类旁通,而非为颜柳所限。若要摆脱只会写小字的束缚,习颜柳便是一条捷径。  W" ^5 A5 l3 d% k8 ?7 {% D
: l$ ?' t( T4 J1 s+ n$ F# E
反过来说,将颜柳写得浪漫轻松一点,便是褚遂良体。将颜柳写得精微隽秀些,便是赵孟頫《道德经》的感觉。
% M8 G' Y9 ^$ b! r$ Q  `6 B" P) `
1 h# p6 c6 R4 H, \0 K总之,想在书法这条道上走得再远一些,颜柳是绕不过去的一座峰,必得花些力气攀过,才有可能见识更壮阔的美景。
" @) u' L) p- y7 i. I* ~0 T9 X
9 A' K6 F! _) s$ T$ a$ w' z9 @
5 X* X  t, b, \! ]3 a. ~
# ^3 Q) m9 X. r5 d4 w3 D
发表于 2017-10-21 20:12 | 显示全部楼层
卖弄自己一点浅薄学识,条条说的都靠不住!古人写个评论杂记也只是自己认为而己,没有象今天的人出书写叙大张旗鼓的宣扬,生怕没有人说你鄙俗!" ^& ?- E. M! F
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2017-10-21 21:32 | 显示全部楼层
怼上了
6 e' a9 \9 v5 t
                               
登录/注册后可看大图
5 _: `; c1 G* o2 {% ^! u: c
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2017-10-21 21:40 | 显示全部楼层
王的地方 发表于 2017-10-21 20:12 . }) y- h# @  q( |2 W
卖弄自己一点浅薄学识,条条说的都靠不住!古人写个评论杂记也只是自己认为而己,没有象今天的人出书写叙大 ...

5 x, s3 D! d" X; b$ u批的好!
; O! q  |  L1 S9 B$ k' i8 O
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2017-10-21 21:41 | 显示全部楼层
长篇大论又臭又长,看不下去耶
( }( v& g, r; \: [
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2017-10-22 11:16 | 显示全部楼层
第五只眼睛 发表于 2017-10-21 21:41
9 b, \, T  ~/ k# w长篇大论又臭又长,看不下去耶
/ Q+ r, Q5 c* E
师兄评论的有点夸张,学什么帖,喜欢什么帖各有理解不同,讲的对也好,错也好,可供参考5 w' \* w, }. {+ L* g# S
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2017-10-22 11:29 | 显示全部楼层
王的地方 发表于 2017-10-21 20:12
! E' M0 \% k7 w1 C卖弄自己一点浅薄学识,条条说的都靠不住!古人写个评论杂记也只是自己认为而己,没有象今天的人出书写叙大 ...
* H+ U( T2 n, S7 y0 w  t+ H
凑个热闹,个人看法颜体有不爱欣赏的地方,不要全学颜体一样的写法,可借鉴优势地方,认为也很赞同王师写的颜体,没有照全样学颜体写法,融入了自己的创作
/ `# d0 e, Z; E( t7 y8 c
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2017-10-22 12:45 | 显示全部楼层
黎智梅 发表于 2017-10-22 11:16
  T( Z$ C6 J5 @8 ~: F师兄评论的有点夸张,学什么帖,喜欢什么帖各有理解不同,讲的对也好,错也好,可供参考

8 _. v3 w! ~+ o古人云:惜墨如金,字字珠玑,一字千金。长篇大论,有卖弄之嫌。5 h& [9 m$ j# J# C3 \7 @
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

本站网友发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表书艺公社的立场及价值判断。
网友发表评论须遵守中华人民共和国各项有关法律法规;尊重网上道德,严禁发表侮辱、诽谤、教唆、淫秽内容;
承担一切因您的行为而直接或间接引起的法律责任;您在书艺公社论坛发表的言论,书艺公社有权在自身所属的网站、微信平台、自媒体等渠道保留、转载、引用或者删除;
参与论坛发帖及评论即表明您已经阅读并接受上述条款。

·版权所有2002-2019·书艺公社网(SHUFA.org) ·中国·北京·
Copyright 2002-2019 SHUFA.org, All rights reserved.
电子邮件:shufa2008@126.com

甲骨汉字对应表 | 说文解字注速查表 | 繁简字转换表 | 干支公元对照表 | 岁时表 | 常用礼语 | 中国历代年号速查表
广告服务 | 联系方式