77

jinyang123

原帖由 二慎堂 于 2006-4-27 00:20 发表
这还算是说到点子上了。孙老还说过，学魏碑体之“方”，不要误以为是“侧锋所为”，仍然是“中锋劲推涩进”，要找到魏碑字架的那根“主线”，抽出那根”主筋“，“透过刀锋看笔锋”，这样才能写出魏碑体的“浑厚” ...

% x8 d$ l5 N7 k* z好的！二慎堂书友一语中的，正是我欲在本文所要表述的主题之一，将在以后章节：“关于碑字的运笔方法”中，以附图方式予以阐述。到时还望二慎堂书友给予调整！

jinyang123

原帖由 chillystone 于 2006-4-27 01:15 发表
  c& K$ E  i7 R* e; I

% D. h8 _/ H2 m# r绕来绕去，还是有一席之地。

) i: b5 N7 i; Q) v  C贵书友的善意参与，使这一话题活跃了许多。在此，真诚邀请您共同进行深入讨论，将这一主题进行到底，以不辜负二慎堂书友为促进魏书发展而奉献出的一地片热心！你看好吗？

jinyang123

“以北碑为根基，融入他法入北碑”/font]

& l% R, q, |# k& A    北碑的致命缺陷，即是刀痕轮廓过重、多数线条呆板、章法表现难于生动。在书法创作过程中，如要避免这些弊病，就要借用他法入碑，予以解决。
    解决前提，要确保碑字的主导风貌不被破坏，使其不至于成为其他字体的“附属元素”。
/ T7 J  ]' v8 N: k0 Y    其方法：1、可以以碑字骨架为主体，在书写中将运笔过程化繁为简，采用经常用于行书的运笔及纸质、墨色调整手段，增强整篇作品的墨气，使魏书变得活脱、自然——赵之谦和孙伯前辈翔的早期碑字，皆属此类。2、可以以碑字笔画特征为作品的主体要素，将字势、结构予以变化。如参入隶书字势，便可出现类似于《张黑女》字体的书体感觉，既削弱了碑字的呆板特征，又使魏书作品更有益于创作——当下此种写法较为流行。3、可以在魏碑作品整体创作过程中，添入几个以骨感、方折线条写成的行书，以表现整篇作品的节奏变化——孙伯翔前辈的近期书作，成功地将碑字演化成此种面目，令人耳目一新。4、可以以全部方笔特征的魏书线条书写行书，使作品具有如”折木削铁“般的爽利风貌——魏书前辈沈延毅先生将此法运用得如火纯青，因此而被启功先生赞誉为一代魏书大师。
待叙!

6 i: \5 L" O* U2 x[ 本帖最后由 jinyang123 于 2006-4-27 17:25 编辑 ]

chillystone

原帖由 jinyang123 于 2006-4-27 08:57 发表
6 F: F! A$ x  b) |+ i/ T# `5 U. Q
4 w" ~+ w4 B+ b贵书友的善意参与，使这一话题活跃了许多。在此，真诚邀请您共同进行深入讨论，将这一主题进行到底，以不辜负二慎堂书友为促进魏书发展而奉献出的一地片热心！你看好吗？

) P6 J- }# D1 h' h1 S尽量参与吧。楷书我主要集中在唐楷，对六朝碑帖学得不多，就临过张猛龙和鹤铭。
# D3 M. X: d$ ~! o5 H; }估计要说也是说外行话。

二慎堂

原帖由 jinyang123 于 2006-4-27 12:20 发表
“以北碑为根基，融入他法入北碑”/font]
" ]+ f4 u  {' Y+ Y7 ~7 T
; b1 o: `) }6 c( g" {    北碑的致命缺陷，即是刀痕轮廓过重、多数线条呆板、章法表现难于生动。在书法创作过程中，如要避免这些弊病，就要借用他法入碑，予以解决。
0 N4 q- ]! d( ^  x# n$ u: r    解决前提，要确保 ...

我真的不明白先生这些理论是说给哪部分人听的？竟然把北碑的一大特点说成是“致命缺陷”？还尽说些连初学者都明白的粗浅认识，呵呵~如果您没有更高新的理论的话恕不奉陪了！:handshake

宫恩武o

热闹的好
魏碑一路书法，走得既非官运亨通的官道，也不是财源滚滚的黄道，夹缝中的生存之路不能不说其坎坷，用生存法则来解释，适者生存，魏碑亦然，虽然字体秀美，但剑拔弩张，虽然刀痕轮廓过重、多数线条呆板但现实社会中书写者的平和的心态，注定其无路可走，现在还有一大批书写者在临写，在呼吁，仍旧避免不了一步步走向消亡使命，临过魏碑的书写者的最终目的是以其作为跳板，就算是一个创作的素材、蓝本，达到一个好的，甚至是刁得的目的，至于一些取得一部份成就的大书家，还得经过几百年书法史的洗涤、过滤，最终的得出一个各具观感，见仁见智的结论，这实在是我们所希望的，魏碑有春天

chillystone

原帖由 jinyang123 于 2006-4-27 12:20 发表
“以北碑为根基，融入他法入北碑”/font]
$ V+ t& u9 o1 \
. f6 K' |, x# B北碑的致命缺陷，即是刀痕轮廓过重、多数线条呆板、章法表现难于生动。在书法创作过程中，如要避免这些弊病，就要借用他法入碑，予以解决。
) O0 c) V. x$ n! R* s4 H/ q1 H& d    解决前提，要确保碑字的主导风貌不被破坏，使其不至于成为其他字体的“附属元素”。
    其方法：1、可以以碑字骨架为主体，在书写中将运笔过程化繁为简，采用经常用于行书的运笔及纸质、墨色调整手段，增强整篇作品的墨气，使魏书变得活脱、自然——赵之谦和孙伯前辈翔的早期碑字，皆属此类。2、可以以碑字笔画特征为作品的主体要素，将字势、结构予以变化。如参入隶书字势，便可出现类似于《张黑女》字体的书体感觉，既削弱了碑字的呆板特征，又使魏书作品更有益于创作——当下此种写法较为流行。3、可以在魏碑作品整体创作过程中，添入几个以骨感、方折线条写成的行书，以表现整篇作品的节奏变化——孙伯翔前辈的近期书作，成功地将碑字演化成此种面目，令人耳目一新。4、可以以全部方笔特征的魏书线条书写行书，使作品具有如”折木削铁“般的爽利风貌——魏书前辈沈延毅先生将此法运用得如火纯青，因此而被启功先生赞誉为一代魏书大师。

6 M* [5 m; _4 ~2 K8 d* ?有些魏碑书法的确刀痕过重，但不是所有的都如此，如鹤铭。龙门二十品不能代表全
3 _3 [9 V8 ~( _7 t部!章法难以生动，可能是绝大多数正书共同的问题。把魏碑笔法简单概括为方笔，
1 q. g; F3 ^2 [$ [估计很多人都不能认同，虽然在创作上是一条路子。搀杂或杂交是一个比较方便的法
门，因为有所依有所凭，至于杂出来的结果，就见仁见智了。

二慎堂

原帖由 宫恩武o 于 2006-4-27 22:06 发表
5 ]' s2 P& k% B7 E热闹的好
* }9 @5 ~' \2 L* _魏碑一路书法，走得既非官运亨通的官道，也不是财源滚滚的黄道，夹缝中的生存之路不能不说其坎坷，用生存法则来解释，适者生存，魏碑亦然，虽然字体秀美，但剑拔弩张，虽然刀痕轮廓过重、多数线条呆板但 ...

7 Q( h( x7 q! u, X5 F宫版主的言论我看过不少。幽默中带着铿锵犀利之气，然不失中肯，可谓性情中人，也令洒家佩服！您前两句话说得很有见地，然孰“河东”孰“河西”还很难料定！什么是艺术？艺术是什么？似乎都不那么重要。（只要象“超女”那样会“炒”就行）因而，纠正“纯粹”是图劳的，在当代现实中是不可取的！我们只有时刻保持一个清醒的大脑（光小脑发达清醒不行），洞察发生在我们身边的一切现象，并能保持着自我的“纯粹”就足够了！这是我个人的愚见。一般情况下，我在网上发言很少，都是以看为主。这几天见这位先生说话即别扭又费劲，就忍不住来了两句。让宫版主见笑了！:lol:lol:lol
1 T1 p" ^& Y7 X: j/ }
, `9 E9 ^% ~8 k[ 本帖最后由 二慎堂 于 2006-4-28 00:30 编辑 ]

jinyang123

原帖由 二慎堂 于 2006-4-28 00:13 发表
0 R9 b+ t2 v% j/ k; _, ^+ s, @
. L) N/ I$ \6 h, G6 J宫版主的言论我看过不少。幽默中带着铿锵犀利之气，然不失中肯，可谓性情中人，也令洒家佩服！您前两句话说得很有见地，然孰“河东”孰“河西”还很难料定！什么是艺术？艺术是什么？似乎都不那么重要。（只要象 ...

6 G) i. D8 F% K- u( T2 u$ O
这篇话题只要能引起书友的积极关注，即足矣。二慎堂书友见解很现实，且很有见的，使在下收益颇多。在此，深表感谢！

& D+ L5 Q/ T0 Z9 t8 B[ 本帖最后由 jinyang123 于 2006-4-28 09:08 编辑 ]

jinyang123

原帖由 宫恩武o 于 2006-4-27 22:06 发表
, q, Y0 @$ S: `  H7 B热闹的好
9 d* X' H4 f1 _4 \. C* ~魏碑一路书法，走得既非官运亨通的官道，也不是财源滚滚的黄道，夹缝中的生存之路不能不说其坎坷，用生存法则来解释，适者生存，魏碑亦然，虽然字体秀美，但剑拔弩张，虽然刀痕轮廓过重、多数线条呆板但 ...

宫板主您好：
" [: z# H4 L- a    您的回复，点中了我提出此篇话题的真正目的。是的，我只是因为对魏书“本体”发展感到忧虑，才去这样提的，也可以看成是一种呼吁方式。至于它的现状和发展结果如何，确实需要要未来历史去做结论。眼下最真实的事情，便是认认真真地去完成自已的追求。

" b* z4 C4 P4 p' `- R[ 本帖最后由 jinyang123 于 2006-4-28 11:36 编辑 ]