名家品评：书法经历篇：把各位名家的书法经历整理于此，供大家讨论

梦草堂

请大家把自己喜欢的现当代书家的学书经历整理贴上来，一起讨论。

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　　林散之，原名以霖，号三痴，后改名散之，笔名散耳，江上老人、半残老人等，祖籍安徽和县，1898年生于江苏江浦。
# l; d8 p0 d3 e9 e' i　　先生自幼聪慧，六岁入村塾，习诗文、联语，同时临习颜柳楷书，又喜涂抹绘画。
4 T; d7 Q0 t8 X1 {& d　　十三岁到南京从张青浦学人物画。
3 }7 z# v# u6 r! u2 @: J8 s" H　　十六岁师从范培开学书法。范培开是林散之的启蒙老师，是他将林散之领进书法之门。范精于书学，熟悉唐碑，爱作狂草，教他较有次序地临习唐、晋、魏、汉碑帖，并研读书论如《艺舟双楫》等。范氏的教学使林散之学书处变。
　　十八岁向清代进士张粟庵学古文诗词。张栗庵是林散之的又一位导师。张栗庵给他以新的变化：一是更坚实的给他打基础。二是在学养上加以诱导。教授林散之诗词文章，以学识滋养其心灵气质，渐变其笔性墨情。三是拓宽了视野。如前所述，张家藏书和碑帖甚多，使林散之广开眼界。四是能及时指明林散之的学书方向。特别是张栗庵将他推荐给黄宾虹，使他又得到了一位优秀的导师，从而完成了艺术、人生境界的又一次转变。
　　三十二岁拜国画大师黄宾虹为师并立志远游。黄宾虹是位对林散之影响最大的业师。黄宾虹能诗文、书法，兼治金石文字、篆刻之学，精鉴赏，对画论、画史颇有研究。黄宾虹以自己艺术、学识的宏博积储以及名画佳帖的藏品，再一次开阔了林散之的眼界。 黄宾虹特别看重笔墨技法，常常当面给林散之示范解释。林散之一直铭记业师的教导：“古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知白守黑，计白当黑，此理最微，君宜领会。君之书法实处多，虚处少，黑处见力量，白处欠功夫。”“凡用笔有五种：曰锥画沙，曰印印泥，曰折钗股，曰屋漏痕，曰壁坼纹。用墨有七种：曰积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰泼墨、曰淡漠、曰渴墨、曰浓墨。”林氏终生记取并实践，在书画上印证并创造。
+ W6 v4 n; Y7 W! a# B$ F. u　　一九三三年，遵黄老“读万卷书，行万里路”教导，开始影响一生的万里之行
7 z' W) @7 {6 D+ N# i6 k+ E　　此后，先生归居乡里，潜心艺事。公务之暇，发愤自砺。林散之曾概括其学书经历：“余学书，初从范先生一变；继从张先生，一变；后从黄先生及远游，一变；古稀之后，又一变矣。”此谓林氏学书“四变”。 他的书法就是这样在兼收并蓄中递变的。 林散之的第四次转变在晚年。他六十岁以后学草书，此后三十多年中，林散之白首犹勤，寒灯夜雨，在草书艺术上渐成自家面目，且越到晚年越入化境，终至声名卓著。其草书入于古人，又出于古人。于笔法墨法，多有新创。既有清新飘逸之致，又有雄强恣肆之气，为我国书法艺术史上继二王、怀素之后的又一高峰，故有“当代草圣”之誉。
　　散之晚年历数自己学书历程道：“余十六岁始学唐碑，三十以后学行书，学米；六十岁以后学草书。草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾。始启之者，范先生；终成之者，张师与宾虹师也。此余八十年学书之大略也。”
　　1989年12月5日，林散之病逝于南京。

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灌水圣

想法好

宫恩武o

老宫喜欢的书家不多，但大部分都是比较有个性，只是对这些人物的底细不是很了解，只能先占个位，回头奉上

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　　俗话说：“名师出高徒”。但看了艺术史上的许多事例后，觉得这句话未必对：名师往往不出高徒。林散之的老师黄宾虹是名师，但其是画的名师，林的画却一般，在画上也不能算高徒。在当代的书家中，没有谁比王冬龄的老师更牛了：林散之、陆维钊、沙孟海。三位名师，却教不出一个高徒。为啥？这个问题值得讨论。如果此是规律，今后学书者当避名师而学。

　　王冬龄，别署冬令、悟斋、大散草堂。1945年12月24日生，江苏如东人。先后毕业于南京师范大学美术系、中国美术学院研究生班，获硕士学位，留校执教。师承林散之、陆维钊、沙孟海诸家。
9 ~% Y: w- x. ~2 O    一九八九年赴美讲学四年。一九九三年在中国书法家协会研究部工作一年半。
　　一九八七年与一九九四年两次在中国美术馆举办个展，国内外举办个展二十余次。曾在美国、德国、日本以及香港讲学。著有《书法艺术》、《中国书艺史》、《书法篆刻教程》（文化部九五教材）、《林散之》、《陆维钊》、《书法范本精华》、《中国书法名作大典》、《王冬龄画集》、《王冬龄草书唐诗三十六首》、《清代隶书要论》、《中国美术通史·书法篆刻》、《中国书法名作大典》等。
　　主持策划了“九四现代书法探索展”、“九五国际现代书法双年展”以及“二○○五中国杭州国际书法艺术节”。
　　现为中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师。中国书法家协会理事、浙江省书法家协会副主席、浙江省书法教育研究会理事长、杭州市书法家协会主席。

chillystone

原帖由 梦草堂 于 2006-5-2 17:49 发表
俗话说：“名师出高徒”。但看了艺术史上的许多事例后，觉得这句话未必对：名师往往不出高徒。林散之的老师黄宾虹是名师，但其是画的名师，林的画却一般，在画上也不能算高徒。在当代的书家中，没有谁比王冬龄的老师更牛了：林散之、陆维钊、沙孟海。三位名师，却教不出一个高徒。为啥？这个问题值得讨论。如果此是规律，今后学书者当避名师而学。

　　王冬龄，别署冬令、悟斋、大散草堂。1945年12月24日生，江苏如东人。先后毕业于南京师范大学美术系、中国美术学院研究生班，获硕士学位，留校执教。师承林散之、陆维钊、沙孟海诸家。
/ v7 m# A% s6 n* p    一九八九年赴美讲学四年。一九九三年在中国书法家协会研究部工作一年半。
　　一九八七年与一九九四年两次在中国美术馆举办个展，国内外举办个展二十余次。曾在美国、德国、日本以及香港讲学。著有《书法艺术》、《中国书艺史》、《书法篆刻教程》（文化部九五教材）、《林散之》、《陆维钊》、《书法范本精华》、《中国书法名作大典》、《王冬龄画集》、《王冬龄草书唐诗三十六首》、《清代隶书要论》、《中国美术通史·书法篆刻》、《中国书法名作大典》等。
　　主持策划了“九四现代书法探索展”、“九五国际现代书法双年展”以及“二○○五中国杭州国际书法艺术节”。
( K. n( f5 \9 g- F: c! Z　　现为中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师。中国书法家协会理事、浙江省书法家协会副主席、浙江省书法教育研究会理事长、杭州市书法家协会主席。

3 D! u6 _$ \% A老师太多，风格矛盾，取法矛盾，水积太深，结果淹死了。另外估计是美术院校教书
法的弊病，以美术的眼光看书法，徒重技法，忽视内涵，玩玩现代书法给玩没了。

书法侃客

王冬龄是一位很有个性的书家，虽然底蕴厚重要想成就乃师的功绩还尚待时日，至于说是否玩书法，就得见仁见智了