胡抗美先生在线答：琴岛大布衣问（选节版）

琴岛大布衣

【胡抗美先生在线答：琴岛大布衣问（选节版）】
时间：2007‘ 7】

胡抗美先生书法网在线答问

1 E* B( {, s% D5 g2 a各位网友，周末好！
# F6 g/ b- w9 k+ g7 z# w% @) ]0 A
, [( [0 c% f6 x    本来计划上周的在线，因为工作上的原因延迟到今天，我深表歉意！
    朋友们提了很多问题,我综合了一下,大概分为三类。一是有关书法艺术问题,包括创作问题,风格问题,继承与创新问题等等。二是有关我个人书法环境方面的问题,其中有个人对艺术的认识问题,还有如何评价自己水平问题等等。三是书法艺术之外的一些话题。由于时间关系,我主要与朋友们沟通交流前两个问题。
    咱们今天进行交流和沟通，回答不满意之处请大家海涵！对前段时间大家所提出的问题，我将概括归纳进行回答，不再针对某一个网友的问题，请大家谅解！

6 [4 t- D; N5 E' K

琴岛大布衣

......
琴岛大布衣问:
) {) t- r1 G! `% f. t& r7 o
        对所谓的“新帖学”学说如何评价？
9 ]" m+ j+ f7 `. q; K# Y
% c2 U3 O. x% Q" D; Z0 K8 l

胡抗美先生 答：

关于碑帖关系问题
    为了说明碑帖关系,我们先对汉字的发展作一个简要说明。汉字的原生态是篆类字体,秦代以前的文字基本上都是篆书,这大体上可算作汉文字的第一个阶段。汉字的第二个大的阶段是汉隶,就是汉代隶书。第三个大的阶段是魏晋时期的楷、行、草书。书法传统不仅仅是魏晋书法经典的法度与风格,还应包括原生态的篆书和秦汉隶书。谈及碑帖关系,不得不追本求源,阐明先秦和秦汉之后书法精神的统一性和传承性。为此,我得出一个结论,即,就书法的法度及精神而言,当以篆隶为本。赵宦光在《寒山帚谈》中说:“真书不师篆古,行书不师章分,如人食粟衣丝,而不知蚕茧禾苗所出也。”这是认识碑帖关系极为通俗的比喻,但不可忽视。
% R) z: J- {# D( ]7 h' S    碑帖在信息狭窄的古代,存在着一定的区域性,诸如北碑南帖之说。这种区域性对于今天的书法创作而言,没有太大的意义。总的看,无论是尊碑抑帖,还是尊帖抑碑,争论是阶段性的,碑中有帖,帖中有碑是永恒的,这几乎不以任何人的意志为转移。对于帖学来说,篆隶是本;对于碑学来说,魏晋是源。钟王以篆隶为法;明清以来的碑学大师无不以二王帖学为起点。康有为理论上鼓吹碑学,但其书法作品
却明显地表现出碑帖结合的痕迹。我在上个世纪八十年代曾经填过一首《长相思》,词曰:“碑亦精，帖亦精，孰好身前身后评。皆当翰墨名。帖举旌，碑有声，赵舞燕歌双翼行。比肩获两赢”。这可能是我最早的碑帖观了。写碑写帖只是风格不同,不应该存在谁高谁低、此俗彼雅的问题,写帖的大手笔与写碑的大手笔同样都是书法艺术领域的大师。由于审美取向的差异,或因社会环境、生存背景的影响,导致阶段性的碑盛帖衰现象或个人碑帖选择,它只能说明书法艺术的繁荣与发展,绝不是碑帖的对峙。因为碑之美,承载着悠久的帖之美的积淀。
    有朋友询问我个人在碑帖结合方面有过什么样的探讨,有哪些体会。我一直学帖写帖,从颜入手,又翻过去学二王,接着专题研习米芾、王铎。时光到了上世纪九十年代,总感觉自己作品中缺了点什么似的,这时发现碑的营养的缺失。于是有了临写大小篆及金文墓志的愿望,也有了对帖学的反思与总结。写了一段时间篆碑类作品之后,最深切的体会是,草不入篆隶其用笔不知所以然,其形再妙,终难脱俗。关于作品中缺碑的苦恼,我曾经向沈鹏老师请教过。先生在《进入狂草》序言中说:“胡抗美在反思自己的创作时,直言对碑的学习不多。写狂草而要从方笔居多的碑吸取营养,确有困难;有的研究者甚至认为碑缚束狂草途径,使创作思想不得解放。这是一个可以探讨的问题”。遵循老师的教诲,我边临边创边体会,把碑的切笔等引入狂草的起笔处,学习篆隶以活泼狂草的使转等。后来我又专门研究索靖的章草与篆隶的关系,体会就更加深刻一些。最近,沈老师在《傅山书学的原创精神》一文中,从书法诸体的融合运用的角度,再次深刻的阐述了碑帖关系,从而使碑帖关系在理论上有了新的高度。
8 G: G6 A9 H% e  Y- G# K
6 z7 H; d; T. y* p! J; L碑帖关系中还涉及到新帖学问题。新帖学概念的提出,有对帖学复苏、振兴的思考,也有对帖学的回顾与总结。帖学的发展是曲折的,但它一直是在传承中发展,从而使之成为中国书法的基础。从明末开始,碑刻金石的价值已经开始被书家所认识并努力在创作中予以运用。以董其昌为领袖,张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎为骨干的晚明书法家掀起了一场张扬个性的艺术运动。但是,董其昌流畅润雅,极为典型的帖学特征,而同一宗旨下的张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎的共同特点却呈造型张扬,通篇跌岩,气势奇崛之象。我举这个例证以说明当前新帖学的倡导者们,提出这一概念是有其历史背景的,当然也有其现实针对性。应该说,目前产生新帖学理论的条件是成熟的。前提是帖学,关键是新。新观念、新面貌、新内容等等如何定位,如何确切反映近现代帖学发展变化的实际,特别是经历了碑盛帖衰之后和有意识的碑帖结合之后的新帖学,它的价值何在等等。当前,新帖学还处在探讨完善阶段,需要来自方方面面的批评与关注,至于概念科学与否,准确与否,有待历史的检验。
, d7 Q8 B1 c+ R
  u; `/ \- {7 t0 O5 b

琴岛大布衣

琴岛大布衣问 ：
3 S: F: a3 M$ u) a+ ^" A
请问先生：王羲之学习“众碑”，是否可以说，“帖”从“碑”出？
  }3 r6 g- z! @" Z2 b他为何说：“始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉”？
0 c# u0 q: v# ~" `9 [: s

胡抗美先生 答：
( V. P# O  G/ J0 g
第一个回答：关于碑帖关系问题已经回答了此问题，请参考！
"对于帖学来说,篆隶是本;对于碑学来说,魏晋是源。"

; h. i" w$ K( M( @

琴岛大布衣

琴岛大布衣问 ：

9 x; f2 W8 e& M# r" s9 x7 Z谢谢！
那么，“新帖学”，何“新”之有呢？
* @) S: M  E9 R' E5 q8 L5 w4 a; e$ ~( \

胡抗美先生 答：

. y9 U$ Z$ y% o: f, v2 j对于新帖学的新，有一些想法：
. w( v# Y6 Q; z7 U- M* i+ w2 E) }) S一）新帖学是新时代书法艺术与国学基础之间关系认识的新成果
二）新帖学是书法艺术与现代审美结合的新展现
$ ]% w2 n, `% r1 ^三）新帖学是书法艺术与生产力发展相适应的新观念
8 i: s' v7 I- q, k, G0 C# q7 F  G  g四）新帖学是书法艺术与绘画、歌舞、建筑等诸多艺术深度融合的新面貌
: I3 I$ }( P3 H% V. A五）新帖学是书法艺术经历了碑帖相争、碑帖结合以及吸收西方艺术精华后的
新发展
新帖学是帖学走出了神话、走出了困扰，出现了风格多元、取法多种、造型多
2 v/ H2 x  E; `姿、章法多变等好的势头！

: p- B; R. n3 f7 z$ m4 E

琴岛大布衣

琴岛大布衣问 ：
/ }  _" p5 b. v. S* w
. y# M! U6 J) k! B: c5 k那么，是否还要有“新碑学”学说？在我看了，将先生所论中的“新帖学”换成“新碑学”，也是能讲得通的吧？
/ T; Y  Y9 }) z8 z+ o1 _3 H

胡抗美先生 答：

正如网友所言，碑也有“后碑学”之说。
/ \/ d. T2 \( l: Y

- u% B1 K0 U( |; Q. q) z& {7 o
' @" }4 |2 v2 m" [

琴岛大布衣

琴岛大布衣问 ：
对新兴的“艺术书法”理论学说如何评价？
3 i. K6 J7 o( I

" Y% m3 P; h( e! l7 u3 f胡抗美先生 答：
0 Y: P7 y8 k* B6 R
关于如何看待艺术书法问题

& O! y) B# J# D; Z    艺术书法的提出,我想是有条件的,条件就是非艺术性书法和书法中非艺术性负
6 y* y5 N% \3 C) c' h/ v- O: P. w! H担。我注意到对艺术书法的不同看法及批评立场,但我以为它不是书法艺术说法上的
顺序调整,更不是书法艺术的审美疲劳，而是人们审美观念的升华。同时也是经济社
) f. Z/ U1 N) _: w* t" Q4 @; @会发展及人们生活与人生体验的必然反映。因此，艺术书法的概念，是对书法特殊
审美性质的突出强调。
    艺术书法审美观念的萌芽可以上溯到明清时期的大幅书法现象。徐渭、张瑞图、
王铎、傅山等大幅作品，绝大多数具有今天的专门展示功能。这种纯粹展览性的意
义就在于书法“尚用”与“尚美”的决裂，尤其是那些抄录古人诗词及古文经典的大幅作
品，基本上是站在“尚美”的立场上观照书法，不再承载实用的负担。
艺术书法张扬书法的审美性，它摆脱了书法之外的诸多属性，从“尚用”与“尚美”
的结合走上了纯粹“尚美”的轨道。它诠释的是人们深化了的对美的含义，魏文帝曹
5 P! ~4 x3 s  U! C2 k% k丕在《典论•论文》中首次提出了“诗赋欲丽”、“文以气为主”的文学新观念。鲁迅先生
7 }9 P# K% x! b+ ~在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中说：“诗赋不必寓教训”，反对当时那些寓
训勉于诗赋的见解。用近代的文学眼光看来，曹丕的一个时代可说是“文学的自觉时
; q+ t7 g0 z, L& g; v' i代”，或者说是“为艺术而艺术的一派”。艺术书法追求的是艺术，把书法的形式美摆
( Z6 ?& b6 p0 h0 d5 T4 f在首位，作为第一重要因素进行强调。艺术书法不再是纪事载言的工具，而成为艺
9 z, j! U! {5 D/ F$ d/ f术书法家审美体验的空间。同时，也实现着艺术书法自身美的独特价值，证明艺术
8 L2 u+ Y) x5 Z* x2 f书法区别于其他文化形态的特殊审美性质。
9 a( e; |2 k8 @1 [% u& y  a; K8 R    艺术书法是书法活动长期发展的一个历史性成果，是书法意识形态对市场经济社
4 i' W& G* u, D" g* z8 v' `会的适应。书法艺术的艺术性早已存在，而在相当长的一个时期内却难于进入艺术
( t$ j% F" _+ l领域，成为艺术领域中的一员。究其原因，与它长期同其他文化形态纠葛不清具有
直接关系。在不同的历史时期，强调书法的社会功能有着不同的表现，但都集中在
历史、政治、伦理、宗教、社会学等等方面，而对于那些属于美学范畴的灵感、妙
悟、迷狂、想象、升华、象征、气韵等等，或被列入小技，或被称之为玄乎。
& K; Q  Z& h% U
8 y; r3 J! h( U7 H9 h+ U3 L& Q# i

琴岛大布衣

【胡抗美先生在线答问整理版】
0 T, L; m1 l2 E/ O) c8 q地址 http://www.shufa.org/bbs/viewthr ... 5&fromuid=44767
8 a* i3 p" T3 M8 d$ h* f. V
- r# o" w7 ^6 e1 d. I& L7 S

琴岛大布衣

东晋王羲之云：“予少学卫夫人书，将谓大能；及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书；又之许下，见钟繇、梁鹄书；又之洛下，见蔡邕《石经》三体书；又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。”

大器晚成

受益匪浅！

聚懷軒(丁炯怀)

学习