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[命题创作] 【书学问道,至善修心】姚宏宇心经主题书法展(高质量原创回帖赠斋号)

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发表于 2013-5-13 16:06 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:27 编辑

【书学问道,至善修心】

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姚宏宇心经主题书法展


                               
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编者按:(深圳李志宏)


《心经》者,治心经典也,集六百卷《大般若经》精华,言简意赅,宁波天一阁珍藏之清代刻本《摩诃般若波罗蜜多心经》卷首有诗云:“这点灵光道上来 只因逐妄堕尘埃 君今要见还乡路 悟得心经道眼开”道出其要领,今广泛流传者,乃大唐三藏玄奘法师译本,二百六十字,解示究竟解脱之不二法门。是经全称为摩诃般若波罗蜜多心经,摩诃谓无边无际之大,般若意为智慧,波罗为解脱挂碍之意,蜜多者,乃融众不同于一统也。总言之,透过心量广大之通达智慧,超脱世俗困苦之根本途径。

东汉明帝遣使西域拜求佛法,建白马寺,佛教遂兴,汉字成为承载佛经典籍之载体,是时印刷术未行世,抄经人益多,后世称之写经体,《心经》字数最少,流传至广,历代书家如欧阳率更,赵松雪,文衡山,董香光,憨山和尚皆有心经作品流传于世。古时抄经者,以实用为本,排列整饬,近人重实用,亦求艺术,沐手抄心经,欲学前人先圣,欲效仁智之举,欲求大觉之业。休奇曾随南怀瑾大师学佛经典,善长书艺,南师仙逝,悲痛不已,发愿抄心经无数,曰:“缅怀吾范南师解经于世、普法大泽、舌灿莲花。我书心经只为回向有缘众生,慈悲惜慧。不求自身功德,但求种下一籽菩提,待龙象之合,生般若花。”休奇行草楷诸体皆精,所书心经格式有异,皆清静典雅,毫无尘埃,自谓“一切法如幻如化,于一切法得自在”。今发休奇心经新作,以飨读者,附有有苦瓜专文详述,余作编者按,有累赘之嫌也。

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及相关信息,以便投寄。 望广大网友积极回帖参与互动......
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结缘心经作品可联系书家本人: 13845388039  姚宏宇     微信号: hotice2002
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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:27 编辑



                               
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艺术简介:

姚宏宇 / 字休奇 / 号淡水居 / 中国传媒大学广告学系 / 九三学社社员
青年实力派书法家 / 艺术评论家 / 前卫艺术家


中国国家现代艺术研究院 / 研究员,北京良智文化传播机构首席运营官,北京现代管理大学书画研究院特邀研究员 / 特聘教授,黑龙江省艺术设计协会常务理事 / 企业形象委员会委员,黑龙江省书法家协会 / 理事,黑龙江海裕画院 / 常务副院长,牡丹江市艺术设计协会 / 副主席,牡丹江市书法家协会 / 秘书长,书法学术研究会副主任 / 刻字艺术委员会副主任,牡丹江市青年书法家协会 / 副主席

文学书画领域皆有涉猎作品经常发表于各类学术、艺术刊物并出版多种印刷作品集,现专职从事书法创作、学术研究及艺术品市场经济,中国网、凤凰网领航中国对话精英栏目以及央视网、新华网华人频道进行了艺术专访和报道。

通讯地址:黑龙江省牡丹江市东安区东平安街27号电脑大世界富一层海东青文化传播   P.C.:157000  

新浪博客:http://blog.sina.com.cn/axiuqi         Msn : hotice0007@hotmail.com  

                     QQ:7569232  E-mail:hotice2002@126.com  Mb : 013845388039


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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:27 编辑

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李相国老师题字(无量)



                               
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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:28 编辑

说说休奇兄(姚宏宇)<心经>书法


   那时两月前,一天休奇兄打来电话,声似悲咽,我那时尚在兰州文化宫和一个书画机构谈休奇兄的书法代理事宜。他低低地说,南怀瑾老师走了。便沉默......我一下明白却不知怎么劝慰他,只听我絮叨了许久,他最后只说了句自己在吴江便挂了电话。


    南师的著作我一直在拜读,大师形象早已根深蒂固,虽说不曾见得一面,但听闻其仙逝,仍是木然已极。于是匆匆辞别了那个书画经济,回到自己住所。已经翻阅了多次的《论语别裁》还闲适地躺在床头,却已不再崭新。本想立即写些什么,却发现一字难书。


    今天收到休奇兄给我发来一张他的《心经》书法,他的心经作品我看过很多,收藏也有几副了。但近期知道他现在只写心经,甚至别的作品都很少写了,俨然成了一个纯粹的心经书法家。可看到今日的作品,仍不免入神,较之以往,这幅作品的用笔更加敦厚朴茂,毫间如佛游三昧,入眼皆是清净。虽早知休奇兄曾随南师温国学习佛典,不想这么快就得此境界了。再看落墨处,佛意渺然,呼之而出,直指人心。诚如华严经句:“十方诸如来,同共一法身,一心一智慧,力无畏亦然”。其书达意与心一体,已然合一,令我不免叹服。


    于是拨通了休奇兄的电话,我说他的心经书法与以往大不相同了,似有佛气融入字间。他说:“南师讲过,心经不光是写在纸上的,更是写在自己心里的”。我问,你可有什么法,得以心书合一,境界提升如此神速。休奇兄说:离目前之境而观自心,观心则无心,心空境寂,一切法如幻如化,于一切法得自在。这些都是南师所悟,我只是取其感念注于笔端,笔若得法,字必通灵性得自在,字间气息也便会有气场,对一切缘众有加持了。


    休奇兄又说:南师仁孝,每日为母亲念心经,90岁高龄仍不间断。我前段时间一直忙于受邀赴各地为书,为纪念南师仙逝,所到之处必写心经结缘。我所写皆用心,缅怀吾范南师解经于世、普法大泽、舌灿莲花。我书心经只为回向有缘众生,慈悲惜慧。不求自身功德,但求种下一籽菩提,待龙象之合,生般若花。


    闻顷吾心释然,想人生诸行无常,只盼春节早至,与休奇兄共论书道。也祝吾兄书入大臻,肩负先贤,秉承南师教义,以书笔为心画,为众生谋大德。


                                                                     苦瓜顿首
                                                                     2013.1.17




                               
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与南怀瑾大师一起


觅求休奇(姚宏宇)书道之境


/苦瓜

        夫善书者,如海航舟,能度迷类,昼夜明炬,存破群昏。休奇吾兄浸淫书道余卅载足。习书蒙启幼承庭训,以培盛根。历数寒凉,耕云种月。得入此道,方为弱冠之年。


        后参二王,诸家妙手,尽得其间精髓,入神乎之笔法,并开风貌于自家。便得下笔如神幻渺然,行书间如川瀑浩荡,天云合一,真气弥漫。间或风吹草动,便觅得水过屋痕。期间生灵气象,莫不以自然为宗。厚德勤勉行至而立之岁,名动京城,用笔之妙广播一时佳话。是岁,便持书道逾天命之境。遂垂慈于羊毫指端,拟傾一生传扬书法至道,乌是笔舌能赞叹矣!


        吾与兄挚交多年,茗间论书畅道。吾性钝,习书余,每忆休奇兄习书论道箴言,笔间便有所证得,前之碍膺尽脱,愚昧尽洗。然窥休奇兄墨迹,心在物外,得乎天真,道之所及也,次亦宋东坡随佛印静坐方知禅门具无量智慧也。


        茶余,休奇吾兄叹曰:有笔不能为书,有纸不能为书,有墨不能为书,有人亦不能为书。合一则可为书,然能至善乎?不能至善,云胡不可,缺一法度耳。二无一,遂不自立为书。问曰:何为法度。兄答曰:临帖无算。只此无算一词,耳闻者尽数汗然。


        问曰:习哪家书体易入。兄答曰:皆不可入。你只求境,便不得。无境即境。习书犹佛门修法,习书先,即修心。心念生灭,各法亦随之生灭。如得悟,弃除妄念,了悟无所得,方能笔随心意,无所碍。问曰,何以速成。兄答曰:无此径。凡道者,无举其一而遗其一乎?余遂收无明于心。


        吾习书渐久,感其苦。问兄何以解脱,兄答曰:乐生于苦。极苦即是极乐。入此一道,须忘我。忘即孤独。孤独不易守心。心不在,则法难证,书也枉然。但觉难持,可书法言自省,悬梁刺骨十年苦,闻鸡起舞寒暑过。再慰曰:如能忍辱,便可精进。精进即是了达一切法,若无觉无悟,便远其境。境界难具,只因习书者多堕纸墨文字之物象空见,难究其道。断不能得悉前人智慧。不执着,不偏颇,不着相,便可法相庄严,心圆满字可成矣。


         余闻之甚喜,发菩提心。故捐此千言,留于新浪,以广其传。期后之来者,同一了悟。




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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:23 | 显示全部楼层
本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:28 编辑


                               
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文/卢科

    至今还记得初识宏宇的模样,那时候正在策划一个书法展览,忙碌间,见一人头戴不甚干静的棒球帽,脖子上围着一块棉布三角巾,手拿相机一顿狂拍。因面生的很,便以为是书法票友,一打听才知此君叫姚宏宇,字休奇,号淡水居主人,乃是京城归来的成功人士。

    之所以这样说,是因为北漂十几年宏宇生意做得可谓是风生水起。有自己的广告策划公司,手里有几十个设计师,并与国内外很多知名企业合作,在京城有房有车,日子过的很滋润。钱赚的多了,自然不能只为着钱活着,闲暇间便时常出入于国学和艺术的圈子,与启功、南怀瑾、欧阳中石等老先生多有来往,与曾翔、申屠卫政、李强等一众中青年书法家更是交往甚密,用他的话说:没事在艺术圈子里泡着挺好。这个阶段的姚总,除了偶尔拿出笔自娱自乐,很少以书法示人,但这种交往却为宏宇今后的书法创作开阔了视野,提高了品味,做好了铺垫。

    三年前,只因为父母年迈,身体欠佳,宏宇便抛下京城的一切,选择了回家。回家了,没有了红红火火的事业,成了一个名符其实的闲人,除了偶尔应朋友之请做几个设计,大多数时间宅在家里喝茶、写字。看他写字是一种享受,一看就是大师的风范,像标志一样的小胡子、唐装穿着、焚上香、一袋烟、喝上几口茶,这都是他创作前必不可少的程序。点滴前戏做得一丝不苟,可一旦落笔,便是气定神闲,成竹在胸。或笔走游龙险势环生,或稳若太极疾徐从容,凌厉时笔势跳跃动若脱兔,稚拙时金石朴茂若得天真。也许是精于艺术设计的原因,通篇之内,笔墨纵横,酣畅淋漓,看似满纸狼藉却又字字讲究,开合大度,牵连有致,提按鲜明。兴之所至,再配上一组精美小楷,更使得画面聚散有度,足具现代构成之新意。

    与宏宇交往几年,由于都是同道中人,性情相投,交情甚笃,隔个三天五日,便三两好友聚在一起品清茶、聊闲嗑,这个时候宏宇往往是话题的主角,说天道地,极具语言天赋,甚至天文地理、经纶天下无不涉及,谈至佛学儒论,参禅悟道之时更是大智彰显妙语连珠。每每此时他便焚香沐手,一气呵成地写上几百字的心经小楷,那老禅入定般的境界真不是凡俗之人所能参得,让人看了心生崇敬。

    茫茫人海皆为名来,芸芸众生皆为利往。当下众生正为名所累,为利所困之时,难得宏宇却飘忽如闲云野鹤般的生活着。纷繁世界充满诱惑,真能做个“闲人”实在是很难的,那是一种何等的境界呢,就凭这一点,宏宇了不得。



                                           壬辰孟秋 卢科 记于霜林堂南窗下

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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:28 编辑


                               
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学高问道,书境得臻

—— 姚宏宇先生其人其书


    姚宏宇先生字休奇,号淡水居。自幼传承家学,母亲和姐姐都在书法上有一定造诣,宏宇少年画画考入艺术专业,毕业后在京城打拼,仍坚持做艺术相关的设计公司,于是有闲习书,常行精进。在一次艺术活动中得启功先生赏识并赠予《三希堂》诸帖,亲题“宏书宇道”以是鼓励。并与欧阳中石先生及其弟子刘普选先生交往甚密,遂书道缘起,收益良多。以后的年月里宏宇先生忙于商业企划,只把习书当作一种爱好。再后来为了照顾父母的起居,放弃在京城的事业回到家乡牡丹江,又重新开了一家文化传播公司。诚如欧阳修所说“有暇即学书,非以求艺之精,直胜劳心于他事尔。”他对于书法学习,完全是发自内心的热爱。他高瞻雄视,把书法同自己的事业结合起来,不但事业做得成功,其书法高度也越见不凡。
   
    宏宇修国学闻佛法曾师从著名国学大师南怀瑾先生,他专心学习佛家经典,承蒙师德,用功至勤。南怀瑾大师仙世之后,宏宇悲痛不已,为了缅怀恩师,他写了很多《心经》作品广结善缘,用他的话说“缅怀吾范南师解经于世、普法大泽,书心经只为回向有缘众生,慈悲惜慧。不求自身功德,但求种下一籽菩提,待龙象之合,生般若花。”他用不同书体,不同形式虔诚创作《心经》,正是“日诵日书惟一经,即于心地启光明,”丰富的人生阅历和深厚的文化学养,使他的书品格调更高,书境与心一体,通篇充满美好慈悲之气韵。

    他精通行草,却以小楷做日课,书风纯粹精炼,少字作品的章法形式更有入古出新之貌。其作品从法度,功力到形式表现上都充分展现出非同一般的人格魅力,可谓技进乎道,有得大成之像。

    宏宇先生做行草通篇洋溢着浓厚的书卷气息,他师法宋明经典,追求清奇自由的艺术境界,其书作节奏韵律,恍若天成。当代很多书法家创作行草,常常流于圆熟,信笔涂鸦,俗气熏天,宏宇先生的行草作品却写得很雅,动中有静,充分凸显单字的造型之美,而又没有算子之嫌,作品到处充满着辩证意识。书法是有生命的,每一个字都是一个生命体,张怀顴说过:“以筋骨立形,以神情润色”,将笔致的气脉灌注到字里行间,使一个个生命体通过有机的联系而产生独特的气质与风神。宏宇先生做到了,他的每一件行草书法作品,除了风格面貌上的清奇之外,更重要的是他作品所传达出来的大美,通过笔墨展现了一种迥异他人的品格,闲逸清雅,耐人寻味,这也便是他的行草作品留给我的深刻印象。

    再看先生小楷上溯魏晋下得明清,十分重视书写意识。小楷书法虽以功力和法度见胜,但是如果要写得富有情调,需要有一定的禀赋和才能。所以朱履贞《书学捷要》说:“天资有生而成之,有学而不成,故和姿挺秀秾粹者则为学易,若笔性笨钝枯索者,则造就不易。”由此可见,小楷之难。宏宇先生小楷书法作品用笔纯熟,奇正相错,轻重协衡,长短合度,纤秾得中。特别是有意拉长横画和捺笔的长度,有意控制撇画和竖笔长度和角度,于是字体稍显扁长,苏东坡说“小字难于宽绰”,宏宇先生的小楷单字,却丝毫没有紧迫之感,所以,尽管他的小楷在章法布局上以紧密为主,但是通过适当的留白,还有借助单子恰到好处的伸展和收敛,真可谓是“外标冲蔼之容,内含清刚之气,”遒劲之中不失婉媚,端庄之中不失姿态,精淳粹美,清雄雅正,意境高远,在运动之中展现和谐,在静敛之外又突出情致,殊为不易。

    对于少字和大字作品,在我看来,应该是宏宇先生对书法这门造型艺术的一种尝试,从落笔,用墨,造型技巧,空间构成等方面,尤能表达出其功力和性情。上个世纪末,现代书法极其流行,现代书法作品最多的就是大字和少字作品。这和西方艺术思潮的涌入,还有诸多学院派书法家的倡导有着直接的联系,现代书法艺术打开了一个不同于传统书法的局面,当然,前提是深厚的传统功力,但是随着一些追随者的投机取巧,不重视书法艺术的根本,唯形式至上,丑恶之风泛滥。宏宇先生则认为:“一幅书法作品的创作状态不是去做去画,而是水到渠成不得不发”,也就说,在基础训练的时候,要一笔一划慢慢去写,往经典碑帖靠近,一旦得法,就必须训练高速书写的行笔能力,即是控笔。他推陈出新,身体力行,其书法并没有远离经典,而是根植传统,在符合艺术审美趣味的范围内充分发挥。我们说一个优秀的书法家必须具备各方面的素质,对技法的把握仅仅是其中很小的一部分,兼之悟性、学养、见解,才有可能达到一种全新的境界,宏宇先生认为,习书的认识先要有一个宏观的界定,或可叫“书法观”,就是要确立一个正确的书法理念和宏观的研习目标。书法作为艺术最终是要进入人的精神层面,并呈现一个人的人格主体。

    记得沙孟海在《与刘江书》中提倡书法家除了技法之外,还必须有一门学问做基础,如启功先生有学问基础,一致推崇,颠扑不破……,书法家应该胸怀大志,“抗志希古”(沙孟海),“只和古人争一席地位”(林散之),把字写好是技术,学问修养则是重中之重,宏宇先生在学问上不遗余力,他秉承国学大师南怀瑾的教诲,对自己要求严格,现在不但以书法为人生事业,并对佛学经典教义也进行了深入的研究。如今,他在职业书法的道路上也取得了骄人的成绩。当前有很多书家计较于得失,跟风流行,或者忙于应酬,字越写越俗化无本,值得一提的是,宏宇先生的书法却越写越得入道之境,这是不仅因为他在学问上下足了功夫,更重要的是他对艺术的理解及悟性、学养和本真,还有他广泛优秀的人脉,视野开阔,眼界独特。我相信藉由这些难得之条件并持之以恒,宏宇先生的书艺之路必定会飞跃一个个新的台阶,趋向集大成之境。

                                                                              书法天下. 李志宏
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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:29 编辑


                               
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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:26 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2013-5-13 16:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 休奇 于 2013-5-13 17:29 编辑


                               
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