砚边札记 ▪ 自析楹联：格超梅以上，品在竹之间。

雪桐子

余，习书以来，昏昏噩噩，不知所向。东涂西抹，自鸣得意！年界知命，略有所悟，始以两汉碑、砖、摩崖遗迹为准绳。摹点画、习结构、品线条、宗笔墨。晓得用笔的提按、顿挫的分明；线条粗细、方圆的结合；用墨浓淡、枯润的调节；结体疏密、虚实的运用；章法跌宕、挪让的安排；用印大小、远近的思考。等等！

    至此，同行才逐渐有人关注我的每一件作品，或赞赏、或批评，便从不同方向向我反馈消息，使我稍觉有点儿得失感！

    下面就近作：“格超梅以上，品在竹之间”这幅对联谈点儿创作感受。

    “格超梅以上，品在竹之间”这件作品在用笔上力求稚拙、凝练，追求线质的生辣、厚重，体现碑的张力！在用墨上使之带燥方润，韵致再现！创作完毕，感觉不错，便用印。

    用印时，我一反常态。用了一方特小的方印和一方较大的长条印，并加大了两印的距离。两方都是白文我是知道的，心想尝试借白文的厚重强化印的分量！使作品的白、黑、红相互映衬，达到“作品张力”的预期的效果。

    作品用完印，我又琢磨了一会儿，感觉可以，便收拾起来，邀朋友拍了照，将图片发到网上，原作也销掉了。

    近日，上网浏览，发现这件作品或多或少有点儿不尽人意处。于是，酝酿。想写一点儿文字，就教方家！

    现在来看这件作品，作品的得失轮廓仿佛清晰起来：
   

    下联，可以。五个字由于“竹”字的长线调节，加上用印，整幅疏密有致，虚实相生。而上联，则不尽然。五字基本平均分配，虽有虚实、大小、枯润，但仍有“状如算珠，结字成篇”之嫌。尚若在上联的“格”字右下角往外一点儿用上一大一小两印，在“梅”字右上方开外点儿，用上一方两点儿五的白文印就破了板滞的毛病，使作品内部的信息丰富起来！

    可惜，作品销掉了，不能补救，遂成憾事！