█ “叫醒张海”张海马仔有回应…且激烈…钟国康也被叫了叫。

梅花草堂

这钟国康就是一个哗众取宠的2B

钟国康

在草书作品里有一二个字含糊点是可以的，
; [* b1 u3 x( _( w7 n* Z　　但在题匾、展标、书鉴上就不能了。张主
　　席高高在上是后辈学习的楷模才对，但主
　　席的水平就不敢恭维了……你们说张主席
　　胜任这楷模吗？……
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　　在写招牌匾额方面张海先生同样是南郭先
" J- t: w) o7 ]9 N% x+ P　　生，但这南郭先生是明明白白地骗你而无
7 D8 E+ w. H( e) i/ g# b　　得商量的人且还得掏钱，这讲明了什么，
　　这讲明了现在社会普遍低素质直至让南郭
　　先生有可乘之机……


5 m) x; n; W" e" R% F1 K- d- c) I9 |　　下面字是“学校名”及“展标”为主，你
　　们能认识几个字？！

许克涛

回复 13# 钟国康
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% A/ j" C8 C$ w% C6 z8 ~1 ]    张海的字还可以看几眼.你的字一眼都不能看.古人说字如其人.说的一点的不错啊

许克涛

再过十年.回头看看你自己的字.想想自己说过的话.你会感到羞愧的

钟国康

邪恶边缘

世人大都好说好话，说点真话不容易啊。

钟国康

左手写字

钟国康

在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来，这也是不容易的事情。
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) v  {1 g$ F1 P! l（吴子复与林直勉在撰写中）
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8 A# `1 r2 J: E, h林直勉
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　    吴子复深受林直勉影响，这是不可质疑的事实。

吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书

法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭

+ }' F' U- G1 f+ P* T1 X的志士，二人有质之区别，故此吴是一个从艺的人，

7 O+ U4 V% D7 o/ d0 l6 c' u) Z林是一个玩艺的人，所以林直勉与吴子复的书作里
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6 i3 C* b. i7 A其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静，林气

. t+ d% t3 d$ q( l0 j% [: w度不凡。　　
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7 p* Q4 A% h3 ^. a! N　    林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩
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: \+ x! V2 H( q; Z艺的人而言是十分陌生的，我的孤陋寡闻自然而然

全因林直勉在书法史料上的不多见所致，尽管他曾

- T! c+ f3 H9 c. G经担任过一号人物孙中山的秘书，也曾经参与过黄
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, N" ?, n! e7 y8 ]花岗起义，但比起其他民国史上的赫赫人物，他也
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只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的
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, g  }3 z% J( @* L  g* ?5 ?身份为人们所认识，其次才是他的书法。有人把林

- v) Z$ B% j' X1 I归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广

东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”

这是不可质疑的。

- ?2 y  S. O# V9 O* c  D　   “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在，
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下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。
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“读者或许奇怪，这位很早就加入同盟会，得国民

党大佬胡汉民赏识的革命者，为何进入民国就淡出
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$ Y: C9 q+ C; f. ~* C世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁，却能
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开辟功业，建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上

& E1 M; m3 P, z* C- j% J/ A0 P去有着良好政治资源与前途的革命者，在1924年国
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民党一大后反对国共合作，又在蒋介石掌权时大力

反蒋，可谓是不合时势的典型人物。由此波折，他
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不仅无法保住国民党开创元老的资格，而且还因卷

* g' e0 d7 b( E% d" B7 u, I入廖仲恺刺杀案被关押两年，人生不幸，莫过于此。
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3 a5 O8 n* O) ~5 V% O- Y( }……个人的出世、入世选择之间，本就有追逐与淡
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薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的，有

时候虽不乏情理所在，但并非就一定客观公平。以
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此来看，我们或许会对前人多一份宽容，少一份武

断。”
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$ @- l& ~' C. {, e& f! @　　据其堂弟林克明的回忆：“直勉兄为人清白，一
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生秉直，仅以一生积蓄（1万元银元）在梅花村建造
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# Y: j" m0 V0 t5 s% K+ C一所私人别墅，身后别无长物。他鄙视贪官污吏的
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( g1 L. L) Q! G: K' H品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”，不贪恋钱财，

7 g" Z; D3 T, k) C8 l又“鄙视贪官污吏”，证明林直勉不是擅长政治的人

物，他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。
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8 r& [9 Y. l" Z, a! e3 J失意之余，林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领
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8 ]1 v$ `' H0 U3 Y域——书法。
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　　林直勉的政治前途与其法，都在乱世中存在“乱
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! B& B. c$ G8 _$ X( `8 k% t象”，但这劫难的年代，林先生还能涂抹出几笔“乱

象”的书法来，这也是不容易的事情。这里我用了
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" x9 l% V0 }+ Z" @( R: S) ~4 S2 n“乱象”二个字，事出他那极有代表的一付对联及款
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( N" T5 H7 @8 @6 F: b文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联：“国人肯
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0 O& ], y+ E: n. ?2 n曰贤，君子焉不学”。款识从左向右读：“校官碑古

拙弘厚欲学未能，泽之八兄先生属书，俞德集校官

  l8 ^: ^+ X7 H; i; ?/ t8 e* F% }碑字联并正，直勉”。钤印：“林氏八分、老直棣古 ”。

此集字联，集得精彩，是茅龙笔书写之精品之作也。

就此作品而言，其出手高于吴子复，其款字由其的
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好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小

字如大字、小字如凿碑，笔轻能重、横笔妙写、左

重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到

位，无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之

. n% y: p1 W) s/ K5 E1 v. b迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右，
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在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔，

在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”

- m0 z# Z7 V7 F$ @这十一字后，犹觉需写得更为精准些时，此以文为

第一，形式让步文的不得已的最后方案就出来了。
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* b( D8 ^$ z  ?! q作为集字联，从内容到字体均要从“校官碑”出，“校
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官碑”本身字数就少，字又远古且难以分辨认，那

“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半

1 j* Q# V9 [- c0 i; X6 S. S部又没有了“贝”字，此三字不是临习并深研过古文
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! e( g$ X0 i: e, @% v字的人，谁又能识呢？确实难于辨认，何况90％以

3 O# T( i  u* V上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认

  c& `5 j5 y" k4 N5 R* N' p识，这种竖排式从右读到左的常规，到从左读到右

# A8 Q) o8 n( F7 T6 s的不常规之“乱象”，又蓬这等年青人，刚进入民国
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党最高层，未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林
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/ q# D2 L6 a' |先生，都相遇到一块了，这不是“乱象”又是什么呢？

6 r' y0 O) Z' F2 }( D这可能他等的就是今日，等到我的注解吗？。

& v( S; k; |! k　　据资料记载：“林的书法生涯合共仅得廿年左右，

( I5 x: L; E3 N$ {除去奔走革命和晚年疾病，专注于书艺的时间更少”。
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) l% U& k3 V/ _! e他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间，尤
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9 z1 o; B. `  P+ |以后七八年为多。在这短短不到十年时间里，林氏
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* T# J( N4 _& @所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时
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& i+ r6 {/ K3 G有‘临碑直勉’之称。
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+ G, d, B% @6 h! i& y, P1 [       林直勉的隶书集诸家之长而加以变通，古浑雄
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% J0 i  a& E0 U- J( D  i健，纵肆奇峭，兼伊秉绶之刚、何绍基之柔，自成
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& E) @9 B# U0 m% d一家。吴昌硕见之，感慨“不敢作隶书矣”；简经纶

也称“林公在日不敢问隶”。　　
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      林直勉论述用笔与用纸：“凡写画写字都要使人
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见笔，前已闻师友说过，而以为见笔则此笔必须经

1 L5 d  @4 x; C( C+ {2 o过运化乃可观。……未能运化其笔，至于笔都不见
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是病已甚者。至未能运化其笔，至其笔生强不能入
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* Y4 f  ]' I7 u8 v, g, r7 Q* p纸，自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然，亦仅

次其亦等耳，不可不察。”

　　有人认为，“自从林直勉开了隶书新法门之后，
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余子风从，广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。

欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉

, s# {$ s8 o  f- z的隶书艺术》一文中说：“建国以来，广东学隶书

的人，大多师事或私淑吴子复先生，有些是他的再

传以至三、四传弟子，追溯起来，他们都间接接受

& Z& z" Z, `) S: i5 E2 e1 j林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认，他的隶书

; _) n2 v% w+ w% A! `% ]( B! ^" s3 c深受林直勉影响。又说：“林直勉先生是近百年来数
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; J3 f: ]0 ?# N, W$ L( @一数二的书家。
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- @: U1 S9 w9 H  g　　隶书风气，因林直勉先生与吴子复先生的二书
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8 W7 s7 h$ R* ~, w6 _5 I+ W家的出然，近百年来直接影响着中国大陆书风乃至
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南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都
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7 d; d/ g. A" q& h" N直接受到广东风气的影响，但影响归影响，他们都

没能超越吴子复，更谈不上超越林直勉先生了，他
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们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂
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的人生，未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大

4 V3 x" _' j, X4 ^9 O& Q3 r名。　
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　　国与家，荣与辱，直面林直勉人生。尽管他历

0 }! o) d6 w4 W$ e, P; Z( a尽波劫，然仍不改其质白本色。虽英年早逝，值得

后人缅怀。
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钟国康