困惑——杨雯草书案件之三

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:40

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本帖最后由云端一羽于 2012-5-6 10:41 编辑

近期，与杨雯兄等诸友相聚，论及书法创作，杨雯谈到更多的是“困惑”，面对当今的书法创作多元化格局，究竟书法将何去何从？孰是孰非？对于草书，更是仁者见仁，智者见智... ...前期，已发了两期草书案件，从学习的角度讲，杨雯说：“从众多网友的指导性语言中，受到了很大的启发，今天的困惑，意在得到明天的清醒... ...”

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:42

杨雯：
山东滕州人，中国书法家协会会员，中国硬笔书法家协会会员，中国农工民主党党员，滕州市政协委员，滕州市书协副主席兼秘书长，70年代艺委会委员， 97-99年入中国美术学院深造。

作品获奖：
全国第十届书法篆刻展获奖提名
全国第三届青年书法篆刻展获奖
全国首届大字书法展获奖
山东省第四届泰山文艺奖
山东省第六届青年书法展获提名奖
山东省第五届书法篆刻展获三等奖
山东省第三届临书展获奖
西泠印社首届临书大展银奖
大韩民国华虹书艺大展获最高奖

作品入展：
全国七届书法篆刻展
中国书坛第四届新人新作展
全国第二届流行书风/流行印风展
全国第二届青年书法篆刻展
全国第二届行草书大展
全国第五届楹联大展
全国第二届草书大展
全国第二届隶书展
全国第六届楹联展
西泠印社首届国际书法篆刻展
西泠印社首届手卷展
“弘一法师纪念馆成立”全国百位书家邀请展
首届中韩书法交流展
“南潮北风”2010南北书坛精英联展
全国首届手卷书法作品展特邀......

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:42

那日，杨雯乔迁新居，我们到他家同贺新居，翻起浙江省书法家协会书法创作委员会第二届委员会作品集，其中汪永江先生的一篇短文，引起大家共鸣：

没有在技巧上对古代书法经典的深刻理解与扎实的功力，即使文化修养极高，也对书法创作无效。形而上的文化修养若失去专业技术这个形而下的载体，也将在书法作品中无处安身。书法家对法度的的尊重，意味着对传统的尊重。那种不破坏古法就不能“革命”，把创新与古法对立起来的做法是非常残忍的。 “人格的独立与觉醒”在创作过程中不能以“大坏古法”为代价，历史风格演绎的根本始终是当时的书法生存环境作用于书法家的，对书法发展史的描述不能以“革”古法的“命”为台阶，视古法为敌人。法度是——门艺术学科自觉、完善、成熟的标志，是历代书法大师苦苦探索、积累的结晶，不是死板的、教条的、约束的所指。没有深入地掌握法度，就不是专业意义上的内行；不是内行，就无从谈论推动书法发展......

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:43

杨雯近作书卷一件

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:45

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:48

杨雯近照

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:49

一日，谈及当今草书名腕王厚祥，杨雯说，王厚祥先生在《书法导报》上一篇名家语录，深有感触，现摘抄如下：

艺术首先是精到的技术，这是我常说的一句话。不管国内的还是国外的，任何一件艺术品它之所以感人，首先是其高超的技术让人感到惊讶。蒙娜丽莎、维纳斯、大卫的细腻精美是怎样实现的？《清明上河图》、《富春山居图》的丰富传神又是如何达到的？当代书家的作品与古代书家的作品相比品质上总是有差距，问题在哪里？看看古人笔法的清晰，表现的精准和由此产生的线条的干净，笔画的精致，在看看我们笔法上的模糊，表现上的笔触粗糙；看看古人结字的经典讲究，再看看我们字形的随意和丑陋。答案不言而明。

作品品味境界的提升很重要的方面依赖于精神思想。因此，对于精神和思想的修炼是一个书家长期需要坚持的。这是我们都懂得的。但技术同样也是一个书家一辈子都要做的功课，而且是更重要的功课。

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:49

杨雯近作

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:50

杨雯近作

云端一羽 · 发表于 2012-5-6 10:51

杨雯近作

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