颜真卿的楷书应该退出历史的舞台了

青岛神采飞扬

. m- {( }# I+ j
& J6 ]" S5 [( O& `+ z, M. m! z    当代的展览上很少见到颜字楷书之类的作品，于是很多人认为，颜真卿的楷书应该退出历史的舞台了。
    颜真卿、欧阳询、柳公权、赵孟頫被称为楷书四大家，尤其颜、柳、欧体似乎在一个时期内被认为是学习楷书的必临字体。颜字当头，可见颜真卿楷书在书法爱好者心目中的地位与形象。当代展览很少看见颜字楷书，我以为原因是多方面的：其一，上世纪八十、九十年代以碑学为主流的流行书风，取法的点多在南北朝的楷书，颜字被认为过于板正，自然与时风不合；其二，本世纪以来的帖学流行书风其实主要是学二王、孙过庭、米芾、赵孟等书家的风格，追求流畅雅逸，颜字被认为不够流畅，与“新帖学”风气相左；其三，由于青少年宫的楷书教育基本锁定在颜、柳、欧，故拿颜楷创作有被认为初级之嫌。虽然颜楷“时运不佳”，但笔者认为这不意味着颜楷应退出历史舞台了，相反，如果把颜字那种沉着稳健的美感学到手，倒是能够医治一下“新帖学”过于流美的弊端。

青岛神采飞扬

谈书法自学与教学中的两大陷阱
1 E4 F5 U5 F% S3 a2 {                                                ----李松

* j( w. z. _+ M2 }/ U  M: b5 ^9 z$ Y! T当前我国的书法人口相当多，中国书协会员近万，省级会员几百万，地县级会员几千万。为历朝历代所不可比。但是，专业的书法教育机构在几千万爱好者目前难以满足需要，绝大多数都是自学。出版界火速加盟，法帖专辑、光盘教材充斥书店，为自学书法者提供了有利条件。所有这些绝对是可喜的现象。
. p0 n* _1 e, M% N
* y  B' H) b+ n7 \; l7 k$ o" ]2 N但最近，曾听一位业内人士说了一句震人耳根的话：“书法自学，等于自杀！”此言一出，皆争引用。虽然这话有些绝对，但有它一定的道理，尤其是常年从事书法教学的书家，真真地有所感受，“自杀”现象非常普遍而且严重。此陷阱一。
" O' [( G) b0 Z' p
在全国范围内，书法的教育可谓非常兴旺和发达。大专院校设有书法专业的相当之多，学历的设置极为诱人。大专、大本、研究生、博士生等等，每年都有一定批量的学子离开大专院校。书法专业机构和社会办学更是遍地开花，可谓一派红火景象。同时我们也清晰地看到，在当前的书法教学中“他杀”的现象也格外严重。此陷阱二。
  {- j3 c+ [# ]8 s; y% h
8 W6 ^# E/ t1 u鉴此，非常有必要就这两大陷阱的话提议论议论。
我们真的发现，而且是经常地发现，一些热衷于书法的自学的业余爱好者真是执着地、顽强地、义无反顾地在“自杀”！
. G% `6 n# L$ \1 P1 n5 \8 G2 }) t2 Z
! v9 v! K  ]6 h究其缘由，或许是某些理念的传导和学习的环节出了问题。比较常见的是有几种情况:
: R7 \' G2 q2 n
0 V: i* R, P9 d" d& h, m一、被楷书所杀
一些人执着地认为“楷书是书法的基本功”。更有甚者，认为“唐楷更是书法的真正的基本功”。于是，顽强地抱住颜柳欧赵之某一家，死守几年十几年“刻苦地”练着“真正的”“基本功”。这种现象非常非常普遍，绝大多数沦为书奴。

令人相当费解的是，他们只认定楷书（只认定唐楷或独认定欧阳询一家等），认为楷书是真正的书法艺术。认为楷书是最难的，最至上的，统领一切的书体。

这样的自学者写的字有鲜明的共性特征。字的可读性强，可赏性差，技法一成不变，风格始终如一。多数是写的了欧写不了褚，更写不好行草。如果能写行草也往往是写成“三一作品”（墨色一个样、笔画一般粗、字体一样大）。也还有更为可怕者，死守一家不说，根本就没能守正。比如，说是学颜楷，可是满纸黑鸦鸦，即没解出颜字之笔，又没捕得颜字之形。
% g# W/ C# X4 q2 u
. o; N" _* D/ L! G$ Y4 c' g7 n* E二、被偶像所杀
当代卓有成就的书家有实力的书家活跃于书坛。他们获奖多、名气大、收益高。尤其是他们的书法风格，书体种类和学术见解在书界有很大影响力。于是，出现了各种各样的“粉丝团”。虽然粉丝各居异地，但自觉不自觉地扑向了他们的偶像。这不是名家的过错，是追踪尾随者的问题。大有“非某某不嫁”的执著和信念。

$ ~; C: u- t4 C. @这种自觉自愿式“自杀”的现象也不少见。原因大概有几种情况：一是对艺术的判断理解认知的能力较低造成的；二是自信心不足导致的；三是困惑迷茫起因的；四是急功近利心理驱使的。

# i% M& M/ A& o% a/ V三、对传统书法理解和判断堕入误区所杀
, d6 W: W, b5 a9 s5 G传统法帖皆可为法，这没有错。问题是，具体到个人，具体到学习的某个阶段时并不是这样的简单判断。

" b1 S  g4 S# @比如，有的人的审美定势属于恬静平和一路，那么主攻狂狷野逸就是误区。就好像长得文静瘦小者非要扮演李逵一样，怎么装都装不象，怎么演都无法找到感觉。
1 `4 ]: i# e6 x
还比如，把某些属于另类的品种当作自己的主法源，也是一种误区。有的人专攻《爨宝子》，只写郑板桥、金农，而又不及其余。这样，久之则不能离轨，久之则倔强地走向僵化。这是对传统或经典的一种误判误读。这些虽然是传统，但未必符合自己的取法方向。对传统对经典不能盲目，更不能没有选择。好像生活的现实一样，胃火大的不能热补，如果一个劲地吃燥热食物，结果是满嘴起泡。

4 M" o8 l- n; n# i6 \再如，有的人当前的字写得很油滑了，需要调整需要祛疾，选帖“取药”是关键。如果临习比较稚拙一类的法帖相对合理得法，而恰恰又选了飘逸甜媚一路训练，往往是痼疾不治，病疴加重。这种“自杀”纯属鉴别能力差，积累少，眼界窄造成的。

此外，也有些是因为特别固执偏执所导致的，就认为自己的判断正确，就是只偏爱某种东西，于是走向偏狭，于是一意孤行，于是越写越难入流。结果是专家不看，百姓不认，投稿参展屡战屡败，再屡战屡败，了无胜机。其结症在于不具备自我调整的能力，这样的“自杀”现象在自学书法者中是屡见不鲜的。书法技巧的训练是有选择的，不是盲目的，不是随便找一个法帖就可以为法的。
& F) {. f( D; j, H' G# R4 `. m8 t
四、被技巧训练有严重的盲区所杀
; T/ ~& d3 j5 O. ~9 s% [比较科学的技巧训练相对的说应该是全方位的。凡是在训练环节没能解决的问题，在创作时肯定会暴露无疑，这和体育训练大体一样。认为“楷书是基本功”者，再加上只攻唐楷者，其手头的训练会有严重的盲区。主要的关键的盲区是：1、不会连续书写；2、不能快速运笔；3、不敢大小字体反差和粗细刻画笔形；4、写不出墨色层次；5、写不好或写不了绞转之笔；6、不能或不敢聚散开合等变化。

这些盲区，正是书法技巧的重要核心部分，或者说是动态书体必须要强化训练的部分（也应该是静态书体必须要训练的部分）。如此分析，就很明确了。只攻静态字体，往往动态字体的技巧方面的不到充分训练；反之，单攻动态字体，静态字体的技巧是盲区。所谓全方位技巧的训练，应该包括动静两类字体（实践已经证明，行书写不好，楷书也太好不了）。
- Q; W8 S/ L+ s, ]
需要强调的是，训练不同于取法，而取法必须训练。比如，攻草者写金文为训练中锋，但不一定是专攻篆书。攻隶者临王铎为使笔畅，但不一定走王铎的路子。就像体操运动员练跳高，只为训练弹跳力一样。根据不同的人不同的情况采取相应的训练点训练，以期达到训练目的。
! O, {3 R8 G+ i: H
训练的盲区还包括其它方面。我们见到，有的人只能写楹联，参展投稿笔会等等一出手便是对联，叫他写其它样式马上就乱套。也有只会写大字写不了小字，写条幅写不了扇面等等，这也属于另一种训练有盲区的现象。

$ @. j0 X4 J' e1 h5 n4 z2 L1 V在我们的实践教学中，许许多多的自学书法者，往往技巧训练存在这样那样的盲区甚至还比较严重。
$ }  z) O, Z  p+ R1 R. k/ u
我们再讨论讨论“他杀”的现象。当代的信息太发达了，各种各样的信息为我们提供学习机会，也带来困惑。我们所见到的是，不能很好的甄别和处理各个方面的信息，导致问题的出现。

! o4 S1 q) N4 E* U8 b; t一、被教头所杀
自学书法“自杀”的概率高，从师呢？大概“他杀”概率也不低！现在书法的教学遍地开花，教头到处都是。需要注意的是，并不是所有的教头都具备良好的资质。我们最常见的是，教头写什么，学生写什么，教头怎么写，学生就怎么写。不是“因性以练才”，不是培养学生的能力和素养，而是私塾式的圈养式教学模式。教出来的学生都是一窝一窝的。也有的是学生主动自愿的直取所从的教头，亦步亦趋，惟妙惟肖。一些教头不是在调整和导航，而是“一意孤教”，甚至是以此自豪自矜。学生被“他杀”，这类教头就是残忍的“杀手”！

二、被展览所杀
当大的展览之后，会有一些反映相当快的作者迅速尾随获奖者，灵活多变地跟风。手快者直取速获，并在下一轮投稿时一试身手。当下一轮的评选出现新的导向时，又会快速反应，紧随时风。数年下来，有些灵气足者，有一定的入选率。于是，正是这样有入选的可能，效仿者不断增加。

这种“他杀”的现象虽然有展览评选的诱因，但是，它完全是作者自己的选择和盲从的结果，也有相当一些作者根本就不晓得学习书法的路数导致的结果。
; g9 e: w0 [" O6 b- H
这样被展览所杀的人，往往是字变来变去，飘忽不定，既没有扎实的功力也没有明确的方向。
) F9 }; d9 E/ z' s
4 s3 |% b8 \: S  w& |三、被地域所杀
8 R( y2 h+ D, S某些地区书法活动非常红火，有一批具有一定水平的作者。民间往来，相互淘染。学习书法不是追古圣古贤，而是旁取左邻右舍。获取的技巧表现的风格是你中有我，我中有你。地域书风影响严重。值得讨论的是，大家都面目相似的那种所谓地域书风是不是真正意义的地域书风。一群爱好者，应该是和而不同，而不是互相克隆。这种被地域书风所“他杀”现象也比较严重。

四、被出版物所杀
* _$ z5 [6 t( c0 M1 N$ E出版业的火热加盟，无疑大大推动了书法的发展。法帖、教材还有作品集充斥书店，当然许多出版物是高质量的。
+ p1 i; y. {/ b  F0 l+ G0 E
8 M# }. V! h. t! N# l: a质量高的主要是古代法帖部分，这部分是最可信的，最没有问题的，而某些教材就很有问题。最可怕的是编教材的人并不是某体某帖驾驭的高手，编出来的东西有着广泛的杀伤力！因为，出版物很具有权威性，很能迷惑人，发行量很大。往往买书的都是一些爱好者或初学者，他们决不会怀疑装潢精良的摆放在漂亮书架上的教科书会有问题。

* t) Z+ L1 z6 w% x4 U0 b5 z# m就笔者所见，比较严重的是魏碑楷书的教材。里面所讲的所示范的东西很有问题。讲解的都是用唐楷的方法写魏楷，就好像在用勾股定律来解圆周的算题。殊不知，这样怎么能解得开题呢？细究缘由，编撰者根本就不是写魏楷，或一直在错误地写魏楷者。有些行草书的教材也同样存在类似的问题。如果真是按照书里所讲的写下去，恐怕会直蹈误区，一定是会被“他杀”！
# g& I+ T. U5 U# r2 h, {
$ p  t. k3 A/ Q6 a( q& S) z* ?议论到这里，我们真真的需要反省。
一方面，自学书法者一定要警惕“自杀”这个陷阱；
" {2 f% [: u! r& g# g* V$ [! _. w另一方面，向他人学也要千万小心“他杀”的陷阱；
再一方面，“教头们”更要克己，万万别把别人往沟里领！

青岛神采飞扬

唐楷到底何去何从？以前一直以为百花齐放不如独精一家，看来还是博采众家之长，方成一家之美啊！

墨池游鱼

这样讲来，人不是自杀就是被他杀，我等凡人也是死去活来，死去活来，最后开悟者、有慧根者才上得了台面。其实写书法不是要每个人都成为书法家的，那是一个愿景，我作为一个爱好者，练了三年了，支撑我练到现在的是持久的兴趣，我相信书读百遍其义自现，很多东西，在现今信息发达的社会，还是比较容易分辨明白的。有些技巧笔法，只要用心钻研，还是可以暗合古意的。现在我对字体的结体就比以前写的到位，不看帖，从第一笔下来，依次安排笔道位置，有时还是能合帖意的。多听多看，启功说他是大字报体，就是说多练，实践出真知。说多了。

青岛神采飞扬

回复 4# 墨池游鱼
9 ?5 n+ m2 A( [

    老乡言之有理

青岛神采飞扬

我也是摸石头过河，练是一方面，不能只顾低头拉车，抬头看路才不至于走弯路，或少走弯路。当然兴趣是第一位的。

sswaa

回复 3# 青岛神采飞扬

先要有个根据地.先立足一家,然后博采众长.

青岛神采飞扬

回复 7# sswaa

8 L; r  }. \$ x* t7 Q+ j
    严重同意！

青岛神采飞扬

“举凡当世以书家自名标新立异者多，然能耐心束性深究一体之妙者甚少。古之大家其书体中必蕴含艺术之大道，非深究不能得其堂奥，孟繁禧先生专精一体心无旁骛，其心力亦非常人所能及。”

青岛神采飞扬

: p4 F: n+ M1 p* S. q- C- P“举凡当世以书家自名标新立异者多，然能耐心束性深究一体之妙者甚少。古之大家其书体中必蕴含艺术之大道，非深究不能得其堂奥。”{:1_46:}