著名书法家许海泉书法网络展

管布坤

许海泉，1965年生。现任龙海市文学艺术界联合会副主席兼秘书长；中国书法家协会会员，漳州市书法家协会常务理事；龙海市书法家协会主席；中国硬笔书法家协会行书委员会委员、全国硬笔书法大赛评委，中国硬坛“十大杰出青年书法家”； 漳州市专业技术拔尖人才（书法专业）。

主要成果：

•第二届中国书法兰亭奖 （安美杯）（中国文联、中国书法家协会主办）
•全国第二届扇面书法展览 （中国书法家协会主办）
•全国第四届正书大展 （中国书法家协会主办）
•全国首届公务员书法大展 （中国书法家协会主办）
•全国首届走进青海书法展览 （中国书法家协会主办）
•首届中国普洱茶乡书法艺术节 （中国书法家协会主办）
•“高恒杯”全国书法艺术大展 （中国书法家协会主办）
•获得“金蕾杯”全国书法展三等奖 （中国文联、联合国教科文）
•获得“屈原杯”全国书法展览三等奖 （中国书法家协会主办）
•获得“双成杯”全国书法展览优秀奖 （中国书法家协会主办）
•获得“梁披云杯”全国书法展优秀奖 （中国书协书法杂志主办）
•“太姥山杯”全国书法大展 （文艺报、福建省文联）
•获得“漳州市首届书法美术大赛暨海峡两岸书法美术大展金奖”
•2006 年举办许海泉书法作品展览 （福建省书法家协会主办）
•出版《书法教材》一套，应邀担任厦门市青少年宫兼职书法教师

管布坤

                     大巧若拙        险劲脱俗
                    ---浅谈许海泉书法艺术美

                                     欧阳秉乾


          中国书法是世界艺术中独特的艺术造型。如果说，在中国书法艺术这一百花园中，这几年，福建花圃特别引人注目，那么，龙海市文联常务副主席许海泉的书法艺术，就是福建花圃中的一支奇葩。我观赏海泉的书法，第一次觉得不怎么上眼；第二次眼球被紧紧吸引，第三次竟然产生莫大的美感。许海泉早在1999年就出版了《海泉硬笔书法》教材，已经获得国际全国书法比赛大奖几十次，但我仍称之为“潜力股”，因为其书法艺术功底相当扎实，还有非常广阔的发展空间。多次欣赏海泉的书法作品，我觉得，海泉书法艺术体现着“三美”，即运笔之美、意境之美和别具一格的风格美。

• 一、运笔之美

书法艺术的运笔之美就是书法家通过毛笔表现文字的点线、形体和姿态的美。海泉书法艺术的运笔之美主要表现为点线美、形体美和动态美。
1、点线美。点线美是书法的元素美。点线美集中体现了人的生活与自然中所体现出来的对称、均衡、秩序、和谐、多变、旋律、节奏、力量等等的形式美。书法的点线美形式多样，是形式美中最简单又最丰富、最强烈、最动感的美，具有强大的表现力。其美的形式最主要表现为立体美。仔细揣摩海泉书法的点线，我们不难发现，其中锋行笔时，主毫保持在点画的中线运行，副毫平铺两侧，由于主毫着墨多，副毫着墨少，因而写出的线条，中心墨色深两边墨色浅，能产生一种浑厚、劲健、流畅、富有立体感和质感的艺术效果。其运笔中无论提接转折、顺逆徐急，墨色无论浓淡燥润，线条无论长短粗细，曲直不同等等都富有力感，富有生命意味的实在形体。特别是其行书和草书，中侧锋兼用，具有妍媚、险峻、生动的笔势，又跳宕起伏，静妍相间，动中有静，静中有动，会造成强列的动感和节奏感。在静势中出动势，写的既沉着、凝重，又老辣、苍动。

2、形体美。
海泉书法的形体美遵循“四大审美原则”。一是“违而不犯”，即“穷变化于毫端”。海泉书法的主笔或舒展、或粗壮，主次分明，态势生动，神显气足；重视畸与正、虚与实、长与扁以及点线之间的呼应，通过创造和运用矛盾，使之对比，产生险中求稳的艺术效果，使得形体产生美感。二是“联络致美”。其书法中字与字，行与行联合，贯穿、变成一个美丽的，有机的整体，既有和谐感，又有节奏感和飞动感。他善于联络处见精神，做到虚实相生，错落有致。其中俯仰向背，疏密虚实，奇正斜直各有不同，但在形体、气势上总能相互接应，相互联络，成为一个整体。其虚实互用，有详有略，上下空阔，四傍疏通，正所谓“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。他还善于在森严的法度中求变意，于缤纷交错中求奇趣。特别是体势偏动的行草书，作者有意识地追求变化，以达到活泼、流畅、飞动之美；使作品的整体于不齐中求得均衡，于断续中保持联络，于差异中寻求妙趣，从变化中造就美感，具有于平淡中求奇险、纵而能敛、化险为夷的神通。三是“和而不同”。在同一幅书法中，同一个字不管出现多次，他从不重写雷同，既使相同的偏傍部首，也有所区分。其字与字，行与行之间做到既不一致，又相互协调，既和谐，又富于变化，既繁杂多样但又均衡对称、完整统一，符合比例，富有节奏。其字里行间，参差变化，牵丝映带，顾盼呼应，欹侧救正，体现其变化多端、首尾相贯、一气呵成的磅礴气势。四是“肥瘦适度“。其点画意味风韵、浑厚含蓄，其表虽朴实而无外饰，其里却“藏骨抱筋”，含文包质，骨肉相连。对笔画的大小、粗细、长短、斜度、曲度、速度等能给以准确判定，同时，又能通过表面的失衡表现和谐的结构，其结构变化统一又刚柔适度，给人一种“骨肉相称”又浑厚饱满、沉着顿挫的艺术感受。

3、动态美
苏轼有“楷如立，行如走，草如奔”的著名书论。动态反映的是运动，而运动又是生命活动及生命力旺盛程度的反映。海泉书法的动态美具有强烈的艺术感染力。其动态美是通过笔画形态、体势和篇章布局的变化来实现的。其笔画形态变化通过笔画的方向、角度、长短、粗细、浓淡、弯度等变化来实现。这些变化就如河水流动一样，或飞流直下，或如湍急的漩涡，或出现碧波粼粼的景致。其体势有的如纵身快速游动的鱼类，在游动时还作出左顾右盼的姿态，一会向前，一会向旁游动。其草书动感所产生的气势具有势不可挡之势，象暴怒的骏马要挣脱缰绳不可遏止，如大海中的波涛汹涌澎湃，其力度的强大，如黑熊在两搏斗中对抗。海泉书法的篇章布局异常丰富多彩，很多采用虚实、疏密、枯润、浓淡、夸张、对比、穿插、避让等艺术手段来处理。有的如小河涟漪，有的如波涛翻滚；有的极其规整，行有行气，端若引绳；有的如天女散花，摇摇落落。其行草创作，大都蘸墨饱满，行笔较慢，笔画粗重，笔画形态和体势的变化较小，如同刚刚起跑的运动员蓄满了力量。随着字数的增加，行草速度逐渐加快，而终篇时如冲刺，速度与力量已达极限，笔画形态、体势、韵律等变化达到全篇的高潮，其动态之美令人惊叹。
                                                                                                                                                                                                                                                                                            二、意境之美
意境美，是对书法作者的气势、骨力、神采、风味的高度慨括。即“神”、“韵”、“气”或“精、气、神”。海泉书法，就善于通过书法的内容、线条、结构、章法、体势等一系列因素，体现形象美、意蕴美和激情美，表达某种思想感情和心灵中的某种情趣 。

• 形象美

通过丰富多彩的想象与加工，使之成为独特的艺术形象，这是书法这种独特的、复杂而奇妙的视觉艺术的一大特点。海泉书法，就善于根据自己的人生阅历，创造出反映客观事物存在状态和规律的“形象符号”。如作品《沁园春.雪》，其线条和文字，就像汉代书法家蔡邕在《笔论》中所说的：“若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弩硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者”.。其形象“囊括万殊”，可以“异类而求之”，能够通过线条的提按节奏和力度的变化，通过汉字的象形和会意等去表现，然后利用自己的思想情感，去引发欣赏者精神上的共鸣。

• 意蕴美

意蕴即神韵。书法艺术在意境美中蕴藏着意蕴美。海泉书法，就善于通过线条和文字，表达自己的理念，体现出自己的精神气质和美学追求，那书写的一个个汉字仿佛都具有了生命，那抽象的点、线、笔、画，仿佛也成为了一个有机生命体的筋、骨、血、肉；其艺术境界，分明传达着自己的审美理想和审美情趣。如狂草《滚滚长江东逝水》，气势磅礴，心随笔到，诉说着对三国时代背景的理解，表现出对英雄的敬慕和惋惜之情。汉字形象与作者意趣构成丰富多彩的书法意境。与其说海泉书法是对汉字书写的再创造，不如说是使用汉字淋漓尽致地表达自己潜在的审美理想 。

3、激情美
任何艺术的创造离不开感情，没有感情的投入体现不了意境，书法也是这样。海泉书法创作的一大特点，就是他的作品，渗透着强烈的情感，创作过程，始终洋溢着自己的激情。其感情因子丰富多彩。他的行草《咏乾》，就是用他那风度超逸、墨彩飞动的正派书风，凭着对自然社会发展规律的深刻认识，凭着自己强烈的表达欲望，一挥而就，表现出风流潇洒姿态，表现出磅礴的气势和艺术魅力。作者凭着自己在实践中形成的审美意识和一腔激情，通过表现的激情美，自然而然地使线条文字形态和内容和谐统一，更具有意境美。


三、风格之美
书法风格美是书法家的精神、情感、人格、学识在书法作品中综合流露和反映所体现的个性美。海泉书法的风格美可从两方面来分析。

1、大巧若拙
大巧，是最高的巧；拙，是不巧。最高的巧看起来像是不巧。这里的拙就是自然而然，不劳人为，是夺天之巧，是一种独立于人们机心之外的自然本真状态。
首先，海泉书法的拙是超越机心的无意识创造。机心就是人工之巧，是一种依循法度而进行目的性明确的知识活动。海泉的大巧若拙，是经过无数次的有目的练习、知识的盘算和参与、依循法度的实现之后，而进行的自在、自由、无所依循的创造活动。如狂草《沁园春.雪》就是一种无意乎相求、不期然相会活动的结果，其偶然性状态，就是一种毫无牵系的心灵状态，是一种没有心灵营算的无意识创造方式。其次，海泉书法的拙是超越机巧的天然契合。海泉不反对技巧，但他强调要超越机巧，技进乎道，主张道对技的超越、扬弃和消解。道即规律。得道的过程不是技术积累的过程，而是养心的过程，养成内在生命的和谐圆融。他认为，书法艺术规律的获得，必须靠心灵去契合它，“虽由人作，宛自天开”。创作者不能成为技术的奴隶，动辄操规矩，举绳墨，按形涂抹，而应持造化炉锤，秉天地神功，任其天放，随物赋形，行其所当行，止其所当止。再次，海泉书法的拙是荡涤机锋、推崇淡然的美感。这种拙，不是笨拙，而是淡尽欲望，去除知识的葛藤，在没有机心和机巧的心灵中，泊然自处，宛然自足。如送给原中国女排教练陈忠和的《琴心义胆》，这是大全之境，无对待，无冲突，平淡天然，自在呈露。这就是所谓的“老境”。在老境中，平淡而绚烂，天真而淳朴，浪漫而无色相，成熟而天全，苍莽而古拙，平定中拥有智慧，去除规矩之后得到天和。有天成之妙韵，具天籁之音声。“达夷险之情，体权变道”，是“思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远”，在淡泊中有至味，在老境中神融笔畅，翰逸神飞。

2、险劲脱俗
海泉书法追求平淡、厚重、古朴，但又体现一种脱出平整与秩序而求变化的险劲风格，彰显自己充分的个性。他的狂草《将进酒》体现于字的线条组织都具有一种明显的张力，给人以显然的不稳定、紧张、收缩与扩散的感觉。其笔画线条像行云流水，自然欢畅，又像所向无敌的勇士，让人感受到运动的冲击趋势在无限伸展，“险”与“劲”携手。具有张旭怀素的激越奔放，又有欧体的浑洒险劲，笔锋随意恣肆，鸾舞蛇惊，具有一种男性阳刚的张扬和霸气，充满活力和动感，给人的视觉冲击力非常强烈。其笔墨灵活自如，生动畅达，大胆大气、敛放有度、挥洒自如、跌宕起伏、点划变化丰富，方圆兼济、俯仰得体，表现了自己的审美理想。其脱俗还表现在通过不同的风格体现自己的个性。楷书《春江花月夜》综合篆书、隶书、魏碑等特点，清秀俊逸，遒劲有力；行草《道德经》既不注重线条本身的圆润周到，也不考虑结体必须平衡稳定，信手刷去，似乎给人以生疏、幼稚、贫乏、笨拙之感；但它狂野奔放，沉厚深透，倔强无润，笔力苍劲、筋骨壮健、格调奇异，畸正交杂、融为一体，给人以丑极变美的感觉。

大巧若拙，险劲脱俗，这是海泉书法艺术主要的风格美。欣赏海泉书法艺术，确实是一种美的高级享受。

管布坤

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