近墨爱书到永远--------近墨网络书法展

水云堂主

祝贺吴兄em1 em1 em1

吴近墨

流贯 是指流动与贯通之意。钢笔书法的“线条感”最为强烈，是一种典型的线结构造型艺术（相对说，毛笔书法，特别是大字，如“榜书”，笔画有的是“面”，线条感就没有钢笔字来得纯粹而强烈）。它那流畅而富于节奏旋律的线条，一方面不断生产活泼的笔势，一方面分割出流动的空间。于是，线条节奏与空间节奏共同产生一种流荡于一行行字里行间的“行气”。其中，笔势的牵引映带和字形的偃仰摇曳所造成的行气更受人重视。上字之末笔拂带紧衔下字之起笔，是追求行气流贯的有效方法。而字形的不定向摇曳更能造成优美的行气。(44)

吴近墨

“旧”-------陈年旧作与2000年的篆书（12）幅

陈年旧作（ 86年以前作品）

吴近墨

陈年旧作（ 86年以前作品）

吴近墨

陈年旧作（ 86年以前作品）

吴近墨

陈年旧作（ 86年以前作品）

吴近墨

陈年旧作（ 86年以前作品）

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在行草书作品中往往会看到，一行字中，活动着一条自上而下曲折扭动的“蛇行线”。这种行气比之楷书“自上而下，端若引绳”的直线形式更具自然美。古人所谓“譬夫和风吹林，枝条顺气，转相比附”——充分地体现出万物极尽体势之变而重归于统一的自然情韵。(45)
天真浪漫是指通篇之中每个单字既意态自足又同归于好这样一种尽善尽美的境界。单字的各自成美，是章法美的必要条件，王羲之曾说：“倘一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”由此可见，通篇是不许有一个差字的。唯有笔笔着力，字字生动，加之流光溢彩的行气，才会有完美无缺的章法。(46)

吴近墨

陈年旧作（ 86年以前作品）

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当然，行书章法不但要具备对于单字的营构能力，而且必须具备“集成”能力——将一个个体态对边，类乎生动的单字集合到一个整体中的本领。章法谋篇，意为统率。王羲之说：“夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”是的，判断一幅书法，尤其是行书作品的成败优劣，并非以匀称、齐整为尺度，而是必欲表现出强烈的整体意识，上下左右的大小争让，伸缩避就，偃仰朝揖，呼应对比，动静相形，虚实相生，行行流贯，字字标帜。一幅作品，就像宾朋杂坐，各标意气，顾盼含情，谈笑风生，同处于一个既有变化又相统一的天真浪漫的高级协衡状态之中，才算是成功的甚至是精彩的作品。(47)