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说钟国康书法 D5 Y6 y/ z2 D5 ^& |+ p
《羊城晚报》 罗 韬撰文' d0 h+ Y' D4 V" s$ D' ]" J
2 Y, R$ `: |# g人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生% s- k; b5 l2 {
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世 H) M3 E( `$ k* d
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季! F6 Y7 D6 O" w- }1 |
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。2 U1 l, f- v1 S, y
" o' v3 e) Q" B( Y: C9 K 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自% u& N) W f4 }" m# \( N8 G
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿% e: G! t5 a; {) F& z
生一叫空群之感。$ \8 Q7 N4 d1 x; N1 m ~( n9 e
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
2 q; G' ?- e D5 y( s器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
, i, o: ?- p2 `2 \4 U醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人. y [& ^3 K, e% h
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷( s* t0 e5 v$ r$ q/ @
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,8 J. [& d, ]; g8 x+ z
吾知其有不能自己者在。 t7 e. I; g0 _
1 L3 V9 I0 s+ ~ z4 l7 A 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
; J' }; m9 [9 a' V$ a& K& @崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
: k2 n6 h9 H% i, S/ L f令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,: f" v5 p8 j. a" u
误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
# Z. r& F2 }# F7 E% i- q迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
; [% u3 u! s6 {' G盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。! I6 R+ J8 c, B( S) X8 Y; H
0 F. l' b% R2 i5 I* P 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
- q' ^3 q# j/ N: O- b( t交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。/ Y4 n! e8 l3 {9 q$ [# M" B
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、3 x0 a5 R) N4 T2 j. ^8 T; q! j/ P
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为" O2 b0 g% C: o& @4 Q
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
0 [1 t' |8 x1 Z, k水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
7 I% T' u% E7 Z% O# A肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可: W: e) w$ b; r* M4 R' A
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
' ]7 x& ~, [3 R D汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
! @% B, Z! N, f岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。* @1 Y* I+ s6 h% Z4 w; v9 D
# x; ?) ^/ Q; e0 ^ t 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
! {, N" D, R/ |* C7 `, g媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
& M, I: Q( m4 P# ^. M此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
/ p$ E! l3 C% _4 t5 k. F而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。: F2 Z8 `2 P$ {) m9 i9 M, v
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹5 p/ @3 D0 D; s. M4 i
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,) P3 J) g& k0 s! Z% q
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |