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" w" k1 f6 j- L& _0 O* b* t; Q* X 说钟国康书法 3 ~3 }: @- h4 ?4 M3 H+ g5 z
《羊城晚报》 罗 韬撰文
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生9 s+ M8 W) N7 y( u1 s+ ]
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
* E% w8 r0 o; A# m2 I" G7 c0 E. X. w风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季
2 d2 {' C* X# G \. H野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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/ D1 X: c" O: p( w( n! ^ 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自; X" u Y2 @8 t3 c; ?
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
0 x( q3 L% P; ?* z生一叫空群之感。7 L* r1 C7 R$ @! T% ?
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
; h, E+ A5 c$ m% D4 s. Q器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉9 D0 o. C2 H$ w; h/ M( b8 H
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人* `7 s. O2 E8 |! x; b8 _1 ?! I
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
& l! D+ a' T A9 Y e0 f* X动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,: Y. \: F; ~& B! ~4 V) d
吾知其有不能自己者在。
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
$ A4 K q1 O% l, t- G( @+ e崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦8 F" q1 R1 M5 n3 {; y
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,9 k% A5 Y1 T5 F5 j* `( B
误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之7 U* j$ p! C w1 w- j
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
8 X _# M' `: e* ?1 g盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远/ @* t/ K. n5 V; G) {: l; ~
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。: C6 B0 a( M9 | n- Q6 n1 G1 M
1 k2 b5 ?) J U1 r( {# P 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、8 T7 L0 [1 x1 F. x" I
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为* a F- k3 B }: f# P; R3 e, k! ]
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
- a! r5 F- u' M/ c) Q水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
& I' r! Y ?# S% n* V2 n5 @肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可! R& w% X' C6 }! k
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
& d6 S0 f; I8 u+ o! y4 |; g1 Z汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此5 F9 C* D" f. `4 [" D. h% i5 @
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。/ Y" q! N% ~: S
: ?0 g2 ~& G* m, P 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟7 S+ v4 o' K* A" W: _8 q/ p) t* |
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由 _% f3 f) }, @) X3 S5 e
此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形, t$ I# T- A$ d4 F
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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1 ^( L: t; y7 o' N! f1 [1 X 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
/ Y. z7 [# Y+ R/ ^ ^4 b; f名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
/ l5 l1 c: o. F聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |