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6 ]' ~8 \% O$ d) a& t1 x 说钟国康书法
4 z8 V% d$ v0 c) H2 F 《羊城晚报》 罗 韬撰文
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. r$ _- k' o! c% M% B7 U- I1 `人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
7 w2 \+ v3 W2 p( u' J面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
% l+ D* \7 M6 D* X风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季1 b( J5 ?+ s6 B
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。. U: |' b( t* X$ V; v( n
1 o% X6 n* R2 f6 o0 l( U$ ]* u 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自
0 I( T; W( _7 N/ B与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿( q6 O! Y4 `- Y* w8 [% r
生一叫空群之感。
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/ F6 z% W# g+ U6 O6 D 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
9 e) H6 T+ J/ f" h1 r' w器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
+ |/ J$ ^5 z: }' ^/ Q醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人
4 ?! ]( |; Q1 l9 [( |0 W而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷 U& x4 ~' i; o6 i8 h
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,
6 ]' R. U3 ~: b吾知其有不能自己者在。; M( _; x6 g. W# h* U7 `
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
$ E1 h1 i- E3 E5 V/ Q; e3 X崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦: R! l) @$ w; K( i9 ? M, R
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
! n9 B* D+ @4 A, n% m5 k% ]& W误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
( d1 w- s9 y0 s% H9 j- K# h迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。 Z+ u& {/ j& n' s5 s5 P
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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7 R6 _" y+ R* v% A" p4 |5 t- x 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远2 x2 ~/ C" y$ V b) D' u9 u' `
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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) J3 Z4 n" [* S+ [( F! i' _( |. X 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、% i& J7 K# J$ x) n: z2 ^- Y0 F: T9 Y( ^
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为" j# g+ ~1 K+ u0 A
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓! E% J+ a$ W9 ]. N& {
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其" u1 N2 {) T5 K
肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
+ U/ E$ X6 w2 U, M" w) Y! i以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
* F* l6 g" N( B2 O+ J" y3 f' s汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此1 Q$ m9 \& |- d1 D: h
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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0 |& V) F0 ^5 _! j6 Z% t/ |7 Y 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
% `- p3 u7 n; G8 c. }媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
) O+ i5 h. E6 `& m此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
* y+ y! v9 a; s, L9 x. S而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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8 j% Z& K" X) T 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹6 ]7 L4 v! t/ K' C8 h% z# w0 Y
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,' ^- I( b( ?- ^: E2 M
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |