中央文史馆馆员--------“隶书王”侯德昌书画网络展

立地成佛

                               
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为庆祝祖国60周年和新乡市建市60周年，修建的和谐公园。

侯德昌书画家 亲笔题字

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挟风带雨气势逼人(组图)

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侯德昌草篆作品：闭门造车

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　　侯德昌草篆作品：元·王冕诗《墨梅》—— 吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。

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侯德昌草篆作品：面壁十年图破壁

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侯德昌草篆作品：猪马牛羊良兽也

　　翰墨版第壹百贰拾玖期刊发了“雄强博大中华魂——解读著名书画家侯德昌先生巨作《幽燕金秋图》”一文后，在读者中间引起了巨大反响，各界人士纷纷来电话或发短信，对侯德昌先生的艺术成就给予高度评价，并希望更多了解这位德高望重的艺术家。应读者要求，翰墨版将陆续推出有关专题，深入介绍侯德昌先生的艺术人生，敬请关注！

　　编者按

　　规矩的篆书、工整的隶书,融进了流畅的章草,则篆又如何？隶又如何？章草又如何呢？

　　侯德昌教授之书，以沉着的线条、参差错落的笔画，如千里行云、力透纸背，而气势咄咄逼人，就回答了这许多的问号。他独特的风格因此形成，这种古朴苍劲的风格，终于使中国象形的文字，更象形；使书与画的同源，更易于溯流而追源。

　　越过另一巅峰

　　研究中国象形文字的演变，汉以后非常困难，最大的原因就在于汉以后迄于今，我们以书法为艺术，书家因此辈出，书体的变化和发展，因此便从一个巅峰飞过另一个巅峰。想当初，篆因简化而为隶、隶因简化而为章草，不久，章草更因简化而为草书。其后，有人吸收了隶书的一些结构和草书的一些笔法而出现了楷书，到了三国末期，楷书又因简化演进而出现了行草，而晋，草、楷、行三体的书法艺术，已经登峰造极，书家的风起云涌，叫中国的书法艺术，也风起云涌起来。

　　如今，侯德昌教授之书，更新了我们的耳目。恕我赞他，如果过去的书法成就，是一座座的巅峰，那么，他已飞过座座巅峰，而盘踞在一座、全然是属于他的艺术高峰上,以他在绘画上的成就入书。

　　他原是练颜、柳的，颜真卿的淳朴、柳公权的潇洒，都曾使他苦恼于不能表现的魄力，一直到进入大学之后，他发现了《曹全碑》变长形为方形，变弧形为直线，于是一笔直下，作品因此朴茂峻严。从此，他追求了笔画的粗细相映、奇正相望。于是，用墨燥湿、浓淡并见，包裹严密、渊厚浑穆。重与大，拙与古的艺术个性，就是包罗其中。

　　走向“极无形”

　　几十年下来，他终究是要从“有形”，走向“无形”的，而今天，他更勇敢的从“无形”走向“极无形”。

　　他久已脱离了草、楷、行三体的神气，而使他的神气，似篆非篆、似隶非隶、似章草而非章草。它似画，但不是画，他是以图章入画，而那图章，并非图章，却富于金石气，且能挟风带雨，顾盼自雄，实在令人振奋。

　　说日本的书家，善于变化。我们早已承认。但有了侯德昌教授的书在，侯德昌教授的书的变化在，我们当叫近代日本善于变化的书家都低头。因为，那期间还存在着一项只许意会，不能言传的节操，就是“骨气”，那是一种非常凝重的气氛，似浓荫、繁花和茂叶，始终咄咄逼人。

　　他生长在一个农民家庭里，大自然就是他最早的启蒙导师，而农村里朴素的民风就一直陶冶着他的性格和情操，他始终令人觉得，他是那么敦厚、谦和与善良。他的身上，始终散发着一股中国最朴素、最敦厚的土地气息。

　　用墨率真洒脱

　　也许，就是那一股土地气息，使他用墨率真而洒脱而古朴、却又那么沉静、寂寥而不失滋润；使他运笔坚挺、硬朗，可又是那么舒缓，那么儒雅、那么逍遥。

　　但他确已独步，他确已凭他憨厚和深沉的艺术气质，以一种全新的姿态，独步出来，而后，向古老挑战、向传统挑战、向墨守成规挑战，向陈陈相因挑战。

　　挑战！以新一代的艺术意志，直到最后的胜利。

　　黄书麟（新加坡）

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苏门

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