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一网友在QQ群上称看了我的楷书感到不舒服,并大力推崇田英章的楷书,就这一话题,展开了一场辩论。5 i% r) T7 `, L
) P6 n& C P8 t$ u% |" B+ z 我:不舒服是因为你习惯了以唐楷为标准来看楷书 # @2 y- T" J B& X+ i
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网友:也许吧 2 H& g: ?; U! [3 N% x- d% ~
9 {- G& n! l% n3 W' y! H0 f: b: s 我:讲求间架严谨,每一点每一划都不能背离流行的唐楷作品,你没有能力打破这种局限,就永远躲在唐楷的圈子里打转,眼界也永远提不上去,最终以馆阁体收场 3 X* I q* u* \ N+ R
% u( b2 F1 Q8 H7 @9 D; n 网友:有时候我想把楷书从别的角度来看一下,可是总做不到 9 [6 [1 @0 I# J v; H; ]( [
+ T m+ G/ X0 L! Y* ?' a s 我:这就是思想的重要。从你将田英章那种以背临欧体为创作的观点中,就知道你有着这样的毛病了
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网友:可是我也不想从别的角度来看楷书 7 o9 l b( j$ u1 `* X
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我:不是你想不想,而是你没能力做到,这亦是心胸狭隘的体现,(这时网友发了一幅田英章的楷书作品称:这样的字不应该我们学习吗?)前人学书,是从小开始,一笔一划,不敢变化毫厘,结果写的人多,称得上名家的少。田依附名家才出名的,这不代表他的水平高,只能说他写欧写得较熟练,在清代随便找个进士,恐怕也写得比他强
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2 \$ N; T; Z0 r+ R8 w 网友:为什么田老师的讲座观看排第一?
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! U& J& y9 [' n% w" P) @" r. I 我:那是因为他的字跟印刷体中的楷书相近,就如搞钢笔的庞中华一样,田就是毛笔字中的庞中华
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$ P% ~* I2 j. m) g x$ o5 Z/ q9 S/ E 网友:难道大家的眼力都有问题,因为都学他们的字啊 6 j; {$ A$ P4 x9 B
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我: 珠穆朗玛峰不是人人都能到达的,能经常上大酒楼吃山珍海味的,非富则官。(此时,我为了解答另一网友提的一个问题,以齐白石为例子谈了自己的看法)0 |) p' @& B4 a- y7 x
& E; [7 J- b i3 W 网友:齐白石最早学的也是古人啊
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我:什么是古人呢?一句平常的话,只要放得适宜,就比什么名人名言的效力大
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网友:精于古人后才独自出新 + w7 x* Q7 g. [3 y
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我:佛性无南北,那来精于古人的道理,古人就是古人,自己就是自己,只要运用得好,将孩童涂鸦的线条组合起来,也可成为佳作的,这涉乎个人的理解力问题。刚才有人提出启功的书法如何,去看看尼采著的〈悲剧的诞生〉,体会一下日神、酒神所象征的意义就明白了,自己去找答案吧,最重要的还是“我自己又如何呢” 。2 ^4 X( Y y) p5 f5 E2 m, d& U# H7 n
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2008年10月2日9 F8 q+ D/ u( h( S6 X
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附一:我写楷书的心得- h- a) S, m- H( w$ Z) k
$ `$ T1 Q; N! t* r: j F+ } 我不喜欢那种“描”出来的楷书作品,描得再好,对楷书的理解仍处于初学阶段: Y) y4 ?( R5 Z$ G
我之所以将楷书写成这样,主要原因是来自对楷书的理解
3 U n; I; U0 A/ q3 z 我认为,既然是写字,既然是楷书,那就是一笔就是一笔
" ]2 T/ f) l5 R) S8 |9 V 于是就循着一笔就是一笔,去写出自己的风格来
) r8 }- L* ?: f: F5 V) I 所以,我所写的每一笔都显出果断的意味
+ z K( p% R$ R, q& b1 Y 当然,对楷书的理解仍处于“描”的阶段的人,是难以接受“写”出来的作品的。
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: s) t# s" V( Z* U# g, C, H8 N: I[ 本帖最后由 曾惊花落 于 2008-11-13 15:08 编辑 ] |
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