【讨论】 关于艺术与技术

琴岛大布衣

编者按：
: B* c1 k/ s& r9 ?这是程美信先生的一篇言论文章。
虽然说的是绘画的理论问题，然而，书法又未尝不是这样呢？
文中所提问题，值得每一位致力于书画艺术人士思考。
$ A/ v9 G3 C2 N  o5 v# |如若“把技术与艺术混为一谈”，你又怎能创造出充满***的书画佳作？
7 g2 {7 y* S7 ^+ o* K' g( j# K艺术离不开技术，但技术又不等于艺术。
: k5 \2 y3 l0 Q9 B; H/ |2 {! X这种基本原理、常识，在大多数的书画人心中是极为模糊的。
, J3 F# i) y9 }5 [& u因此有必要理论一番，我想对所有参与学习、讨论的网友朋友都会有益处的。
1 ]0 |8 Z! q. J# l" l那就让我们畅所欲言，澄清是非，拨乱反正吧.....

关于艺术与技术

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程美信

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9 }0 {7 N; V1 A* R" f1 v# v　大部分画家是把技术与艺术混为一谈。这一现象说明了什么？它会影响一个艺术家的创作与发展吗？在这个世界上，许多人并不懂得生殖系统的原理常识，但照样性交与繁衍。正是如此，很多画家都认为艺术批评和理论学说全是瞎扯淡，甚至有人教训理论家“你去画几笔给我看看，否则给我闭嘴”。中国的画家，普遍持排斥理论的狭隘态度，并非高级到思想上去反对艺术被过度阐释。作为一名具有当代性意识的画家，不再可能出现“画得出来，说不出来”的状态，当代艺术更不再局限于偶然性的灵感与技术性的效果，创作者主要在于表达自己的情感体验和思想观念。所以，思考的思想，表达的内容成为艺术的核心主体。

; U% g9 X+ M, A　技术在艺术创作活动过程中，是表现情感思想的必要手段，而非最终目的。由于古典主义艺术的核心内容是反映美，从而美构成传统艺术的主体。直到今天，大部分中国的画家，仍把艺术作为反映美的专门技艺，如同一般人理解“美术”就是反映美的技术。此外，关于艺术形式以及技法表现的内容，往往是古典文艺理论的重要主题，如《石涛的画语录》。因为技法决定艺术美的形态表现，因此造成艺术与技术的混沌一体。譬如中国书法艺术，它是一种手写表现的技艺，需要驾驭毛笔的高超本领才能写出一手好字。它从本质上跟工艺制造没有区别，关键在于它被赋予非书法本身的作用，譬如文学、修养、科举、身份、荣耀等复杂意味。
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　可以说：审美活动构成古典艺术的核心主体。随着历史的文明发展，人类意识活动日益复杂高级化，以致连人类性交这种最原始的本能行为都夹着政治、经济、艺术等非自然的文化形态，最纯粹的性交成为一种畜生行为，也是人类渴望而无法复归的自然原生态。审美的高级化也同样不例外，它演变成可以反映一切人类精神意识的活动，最典型的如：艺术成为了颠覆“美”的思想手段。然而，这一切对沉迷于传统艺术的艺术家而言，是难以理喻的“反动”，特别在未经现代启蒙的中国社会里，绝大多数艺术家和常人都坚守“美即艺术”、“艺术与技术”不加区别的成见。正是这种对艺术演变与历史发展的认知局限，造成社会文化与思想观念的普遍滞后，反而言之，是社会落后造就文艺思想的普遍保守。

　当然，传统艺术和保守思想都有其真诚的一面，它很大程度上是历史惯性下的集体无意识，潜移默化只认定既有一切事物。对于那些具有开拓精神、反思能力、超常意识、个性独立和创造天赋的人而言，则完全不同。诚然，这样的人在社会人群种毕竟寥寥无几，大部分人是按守本分和随波逐流的，无论从事任何职业都保持一种常规态度。传统艺术创作过程是追求形式手段的突破，从古典艺术到现代艺术，风格与流派是艺术史重要判别依据。直到当代艺术（后现代艺术）形成一种开放多元体系，材料与手段不再局限任何形式，只要能充分表达情感体验和思想观念即可。因此，它导致一些后现代艺术丧失早期艺术的工艺美观价值，这是艺术发展过程复杂性和高级化的必然结果。人类审美活动在高级文明阶段便出现了多样异化，包括反自然的病态美，今天的审美观念同样是多样复杂。可是，当代艺术更多程度上跟“美”已无关，只是中国社会由于历史关系，它仍须在传统与现代中做出绞痛选择与相斥较量，当它整体文化上发展到一定程度之后，这一切均无关紧要。艺术不再在其形式上的传统和现代、或新与旧，而在于它对外部（人与社会）产生的影响来绝对其价值意义。
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! ?9 _+ U8 r; ?　总之，中国艺术在发展上不再是技术问题，而是它的内在思想与其外部作用的关系。此外，中国已有的艺术也不是问题，最重要的是中国缺少什么样艺术以及思想来促进社会发展，它不止局限于审美观念，包括整体文化上需要一种全新活力，否则它难以摆脱传统枯萎和现代缺失的僵持症状。人们之所以把“技术与艺术”混为一谈，那是他们在审美上没有走出历史，更不能充分发挥艺术潜在的丰富活力和广泛作用。

琴岛大布衣

艺术和技术不可分割 ' @8 `, A# `8 L7 {) _我认为: 艺术和技术不可分割,缺一不可. "术"为何意? 试问:话都说不清楚的人又怎么做出气韵贯通的文章? 4 K) M$ A# y; ^* p0 a. u- z艺术潜在的丰富活力和广泛作用是什么? 有了一定的对技术和材料的驾御能力,作品才会有更强的表现力和感染力. . V  i) s. ?* {1 t* b" T) y把技术和艺术分割开来,是不是也是一种浮躁和急功近利的表现？是自己寻找艺术捷径冠冕堂皇的借口? 4 k& {! t$ }2 Y# i2 H

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琴岛大布衣

回复 xuying21 的帖子
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. i- [7 P  W- ~/ b有了‘艺术’，‘技术’自然就出来了；追求‘艺术’的过程，也是锤炼‘技术’的过程。
9 k" S; Z) ~9 H
‘技术’终归是为‘艺术’服务的，国人总是‘喧宾夺主’或混同。程先生说的就是这个意思。

森豪正室

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蓝血

艺术与技术的区分众所周知，问题是中国缺乏深入浅出的艺术理论。
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[ 本帖最后由 蓝血 于 2007-10-4 18:23 编辑 ]

琴岛大布衣

回复 xuying21 的帖子
; V% q7 L3 D+ @# L! `3 A4 w
( B# c8 d, {! `. G/ K( A艺术和技术不可分割

) m+ b! \$ @1 l% o8 s
# E' n8 ^/ K; w9 H3 I( k4 V  X我认为:
7 P7 a3 O9 g+ o" \% m. h; L- {艺术和技术不可分割,缺一不可.
按：艺术需要技术作为载体手段，而非目的的主体；技术则不一定有艺术。

* m- @+ z2 \6 |艺术潜在的丰富活力和广泛作用是什么?
# M: t+ p+ B1 _- N按：一个开放而多元的艺术体系，不拘形式和内容万象，广泛作用包括审美的、情感的、价值的、哲学的、政治的等等，如果把艺术限定一种孤立而既定的范围（譬如只是表现美感的技艺）。譬如八股文以及押韵诗追求手段形式的文体风格，忽视艺术的内在主体（古典艺术的普遍特征）。

有了一定的对技术和材料的驾御能力,作品才会有更强的表现力和感染力.
按：驾驭手段是技术范畴，关键在于它所表达的内容意味，以及它对人与社会产生效应作用来决定艺术的价值。所谓技术是非主体的。
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把技术和艺术分割开来,是不是也是一种浮躁和急功近利的表现？是自己寻找艺术捷径冠冕堂皇的借口?
按：在中国这个前现代社会，其艺术是本末倒置的，同时强调艺术最原始而单一的“美观性”，忽视了（有意回避）它对文明与发展的丰富活力，如认为艺术涉及政治主张与思想观念、文化批评就是脏了。这种错误的艺术观在一定程度上限制艺术广泛作用。
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[ 本帖最后由 程美信 于 2007-10-2 21:56 编辑 ]

琴岛大布衣

肯定技术对艺术的作用, 又否定技术的可欣赏性, - D7 }5 l" _( k这对绘画也许有点意思, 但对书法我看未必如此。 3 `- `8 R/ l1 K* Y, j+ q7 r书法艺术比西方抽象艺术， 不知要早几百代， 也要深刻得多。 ' l2 C( @5 \7 d/ H  ^" T7 @古有“技进乎道”之说， 书中之“技”， " @8 n+ O2 F) w: N3 M" n+ T1 b能没有情、意、性？ 0 ^/ e. r, u5 ^" |. R“文则数言乃表其意， 书则一字已成其心，” 行家在你一划之中， 1 n, w* U  O& l: V& q' C早已从你的“技”中， 4 F2 Y6 X1 i7 F: b+ x; m知你性情而达鉴赏。 7 `0 P- [, t. k9 Q" y. r显然文者对“技”的理解， 仅止于美术。 % w, x; e0 N. x[ 本帖最后由 杨光 于 2007-10-5 16:41 编辑 ] ) M) [) K& t. x- a2 ^

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书见恩仇

有人曾赞扬某位技术精湛的工人，说＂看他干活，简直是一种享受＂！
5 q6 B: {) n, e* v八股文之弊，在于出题的限制，而非其文体．

琴岛大布衣

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原帖由 杨光 于 2007-10-5 08:56 发表
肯定技术对艺术的作用,
又否定技术的可欣赏性,
5 ?& b5 T) r; ^这对绘画也许有点意思,
: ]0 d; r  o. n1 Q7 }但对书法我看未必如此。
书法艺术比西方抽象艺术，
不知要早几百代，
也要深刻得多。
古有“技进乎道”之说，
书中之“技”，
' z+ {, n) v: e) A, |" B! _* ^( R能 ...

老杨别来无恙？分析了一通，可惜没有细读原文，不着边际了.....em4
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- b& p6 x, J% k: h, c

技术在艺术创作活动过程中，是表现情感思想的必要手段，而非最终目的。由于古典主义艺术的核心内容是反映美，从而美构成传统艺术的主体。直到今天，大部分中国的画家，仍把艺术作为反映美的专门技艺，如同一般人理解“美术”就是反映美的技术。此外，关于艺术形式以及技法表现的内容，往往是古典文艺理论的重要主题，如《石涛的画语录》。因为技法决定艺术美的形态表现，因此造成艺术与技术的混沌一体。譬如中国书法艺术，它是一种手写表现的技艺，需要驾驭毛笔的高超本领才能写出一手好字。它从本质上跟工艺制造没有区别，关键在于它被赋予非书法本身的作用，譬如文学、修养、科举、身份、荣耀等复杂意味。

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