神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

* k1 o) h' V# ~" W: }: Q神秘的楷书欹侧现象
——我国书学原理揭秘
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1、2000年迷茫与困惑
迷茫
' g. z5 I" |! V●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
! V9 y/ E) r" |4 S" d4 \●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
/ n" r8 W9 f. i●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
9 I7 e0 `/ x4 v7 K. k: O●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
; F* Y- |0 t6 {●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
" z8 L( S% m$ g1 M7 C焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
& A1 [0 x" P, [6 d8 C9 F●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
9 O* f. H& G- C- M# r6 h ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
/ M+ @9 z$ X8 E$ [+ H) t ●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
/ z4 s3 ?6 @3 V. l; f●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2、揭秘
●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
+ n0 i' c( h- D/ Z* o; `●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
●在马路交通中，规定行人靠右行。
% P8 O) U9 A8 C- _$ G& Z●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
+ r% H' N  j- B% t% Q3 N●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
3 q3 J# F, B# y4 y●我们不禁感到惊疑……
9 f! |$ t' p# m2 G: ?: p●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
' [% F# `, B& `, I  ?●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
' G$ T5 [1 f( }●噢——原来是这么一回事!
) _( s  O1 K, s! t& ]1 I( `●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
. f+ t! q0 J; e- }) O; [, ~  o3、解疑与释感
解疑
* ~$ W6 f. [$ G●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
& W* T( }6 i9 ~/ N1 n) Y$ X●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
& q! a- M" V( O  G$ I1 e●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
' J; s2 A, B( E$ t1 N●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
( m& n7 g( R$ r# w4 B, L●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
( ]% H, e" I6 M2 ?2 D; k; \●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
0 K' M( z0 W- G●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
3 `7 S; [$ D. i( V; e●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
% q& N* u, \" m* h# ?/ L释惑  
  Z8 ~: M5 r' P# m# T9 G; S●为什么只有楷书能出巅峰书品？
: p% v/ H. y' D( v! ?8 C- q1 ]4 L●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
8 o7 Y/ |- c3 |0 h% `8 f! A5 f●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
% Y# j* z1 ]3 g4 }+ `) f●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
1 ~+ _. O) Q- S4、我的书学观
2 G& J" I9 f* W明理
●其实一切很简单。
●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
* Z" t8 l3 d: k  ^. m! }" S●书法的最高境界是什么？
●波、磔笔划引领我国书学革命。
●楷字的中心点究竟在哪里？
7 d/ j2 g; r0 q, o) c$ d9 y' `●藏锋和露锋。
. J, q1 Q( Y: Q5 d9 M0 K- f●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
& r5 L! X$ t4 t5 I, f4 o●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
( o( Y! ~5 |$ C5 M0 G. q! h宏观
●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
) V/ ], `- N0 N●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
$ H+ m, T6 v7 {$ w- D$ O●世界文字同根同源。
●一个抛物线运动轨迹。
●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
7 z7 r3 }2 W0 D9 r: _9 u4 ^●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
$ i+ r) ~4 E" N4 k% O1 w●我国书学三大功绩。
●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
1 U1 ~& i2 Z; o0 p8 P# x2 Y/ @●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
3 o6 s- ~( Q1 Q) q2 }  @/ l●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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