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本帖最后由 琴岛大布衣 于 2015-5-31 21:08 编辑 Z+ w. Y+ D; Y
5 J$ Z! I: G3 i" d! O4 t《邱振中批判》9 I* F6 C) D0 |$ V$ }
- B, U! X! ?, h5 ] ——两读者微信对话实录
9 }! L5 z# C% O6 x; K1 \编者按:在微信朋友圈中,有两位曾经是邱振中的读者,同时也是研究者。对有关邱振中的人与事,表述了各自的看法和观点。征得他俩本人的同意,以读者甲、读者乙对话的名义,编辑于此——
n( X) C9 L p8 g0 z& x) |7 ]; M( A* F X( j% C: n
注:主题帖题目为编者所加。
" @# k& D3 V* W9 s$ }
; Q2 S. i/ J+ S7 s' P3 ?8 G2 ]: c
, f; g$ \7 z4 s* @
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9 Y* j" @# u6 H
坛主183:邱先生如果听不见网上的声音,只证明他已疏离于这个时代了;如果他听见了而不作答,则证明他罔顾于这个时代了!但显然不能证明其他,例如高视而觉得不屑于作答!欢近(迎)邱先生的积极参与!! z2 W2 j7 b, N9 N( D$ G
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截图于中国书法在线网论坛
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( t* C5 t! c2 g6 b5 p' y$ R& n" P
: Z! t: h" F K. u4 k3 Z关于理论(一)
8 H$ K; Q& |, o6 V7 T, \: {. G, |9 \% N* L
' U( M1 A: H: w9 v 读者甲:最近,网络上有关邱振中“起点与生成”作品展的评论你看到吗?" z( C0 ?0 P0 r0 k" u) Y
6 Y& U) k: }1 q7 j 读者乙:我看到了,这些帖子文笔犀利,言之有物,幽默风趣,有意思。; E2 a9 n# r1 n0 A. X0 d/ i( X
, v7 ?8 p% i, w# t& m; Z9 c 读者甲:你读过邱振中的著作吗?有人说:邱的书法理论已经形成了体系? T7 n! ^6 Z2 U0 g& h- z' [" }
, m, e8 T$ u0 Y& D; I7 x7 x" {. H4 v1 C 读者乙:哪里是什么体系。那是一本文集,不同时期的评论和书法论文收集在一起,没有形成一个完整的理论体系。都是短文。* c2 ]) [' E& @8 x/ L
% B8 x8 U8 J* k9 Q4 D7 Y+ v0 \8 U 读者甲:⊙0⊙哦?! U) f: L# L! c) S2 U" p- S
: U1 W t) j9 {
读者乙:如果现在看他的这些书,那么你可能落后当下的艺术理论。美院的学生研讨会上就有人说:邱老师的抽象画在西方很多年前就有了!
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读者甲:邱振中在外界看来是一个著名的书法理论家。( |) @2 u# Q2 [4 Y# Q
9 s4 h3 O7 u2 ?; q; O 读者乙:嗯,他还是书法家、画家、书写者,对此很多人有非议。但对他理论非议的人相对较少。他的理论主要有四部分:, s5 b1 M! C" G6 U9 z
. z3 ^$ W* X0 U1 t ]/ t 一是,《书法的形态与阐释》,主要收集了80年代发表在各种报刊杂志上的论文。用带有科学性和诗性的语言得到一部分的认可。* E) S0 C+ P9 E
" W$ O2 G- y+ v5 E
二是,《书写与关照》,主要是2000年前后的文章。他提出了书法的三个分类,传统书法、现代风格的书法、以书法为元素的创作。还有些文章是对张大我等“现代风格”书法家的评论。
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三是,《书法的167个练习》,他把书法的笔画拆分后再进行练习,就等于开了一个肉铺,把猪腿、头等分割开来,再拼凑一起还是死猪一个!而古人则强调“一以贯之”。我觉得这种练习法是与书法艺术传统背道而驰的东西。如果这个方法有用,那么有谁是通过这种方法培养出来的呢?5 t v. l6 O$ P+ a: N
' `7 s2 B0 ~- z( L 四是,《书法》,是前面三本书的合装。新的内容不多。
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6 P. k" [/ [. H8 A# o: o 读者甲:在你看来他的那些所谓理论表述,确实并无多少新意。, N) w8 k8 F$ q% {
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读者乙:不知道中国书法的“理论”一说从何而来?在我的观念中马列是“主义”,毛是“思想”,小平是“理论”,江是“三个代表”,胡是“科学发展观”,现在是“中国梦”。5 I; B/ ?- s ~+ c. ^$ H: T! i
* o7 @- d' `9 J! ~) C
有学术主持人说:邱是“书写”的思想者。是不是可以理解为邱的“理论”已经上升到了“思想”的高度呢?!
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邱在理论上主要提出三个学说:& E. n2 c& L' b! D- s5 q
1、笔法的三种运动形式。) B% k" f* y3 d; ~7 }
2,在字里行间绘制的“轴线图”和“外接多边形”。) A: e, u7 L7 o, K
3、提出了书法的三个分类,传统书法、现代风格的书法、以书法为元素的创作。
8 j' Q' y* o" t+ p3 L, {6 @这些书上的有些观点来自80年代末的西方美学著作,如《艺术与视知觉》、《秩序感》、《情感与形式》等。如果你看了这些书以后,再看邱的书,就会有新的想法。邱大张旗鼓地宣传那些理论,到底有什么实践指导意义很难说。
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. [8 X q6 A( J 读者甲:从这一点上来说邱不是一个好老师,他的作品和理论对80年代的一代人来说有一定的意义,但已经属于过去。过去我们了解西方文化太少。他为人们打开窗户,现在大门都敞开了。还来这一套......他的理论与实践已经推出二三十年了,好像没有孕育多少优秀的艺术家。
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- ^2 n3 ~5 a7 O4 b8 D0 q) }) [# ?5 r 读者乙:邱的理论其实影响了80年代的年轻人,他还想影响下一代,下下一代人。这可能吗?!世界文化的视窗已经打开,社会在飞速发展、更新换代…… ( M+ v4 L# v# h& \+ z
相关链接:
/ z) [9 x! f; Z% Y! ]7 R# p
4 U/ q6 `2 ]8 H- s8 t! V追问邱振中:有关“起点与生成”作品展的若干问题【上中下】
7 D0 t2 |& O7 I1 D% Q$ I Dhttp://www.shufa.org/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=332303&fromuid=44767
/ l7 @6 G% X5 `% y4 l(出处: 书艺公社)4 V8 ?6 i) H; F! K
. \: w) X7 d2 @. y2 @( Y
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来自网络上的声音:邱振中你能听到吗?!
: q1 e0 V, C( ^: Y! ~% ]* d; [http://www.shufa.org/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=332387&fromuid=44767
& l4 _% n8 [8 T/ Z(出处: 书艺公
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