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http://www.zgsfj.com/attachments/month_0607/07_etauQrOSBoTp.jpg[武汉丑拙书家]金伯兴作品
于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家
白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。
白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......
挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？
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http://www.zgsfj.com/attachments/month_0610/09oy_zxDgdPcXpJ0X.jpg洒脱、率真、劲爽、自然
------于老和金先生各是如何表述的呢？
于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”
就象人们穿衣----自然点好
有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊
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http://www.sf108.com/bbs/attachments/forumid_91/59_156.jpg书坛“闯王”沃兴华也学碑
不闯能叫“你字成”
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http://www.bgy.gd.cn/sng/uploadImages/20036721143173143.jpg到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
反正沃兴华一路的爱喊人家俗
有勇气
我就想学习他们的勇气 沈尹默也学碑
看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来是一股劲气
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣 QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
继续以上的话题：
临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ] 二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了 王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去
这种想当然的表现形式你能说不低级
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http://www.jdthl.com/9ru/Uploads/20060526083303.jpg[丑拙书风后起之秀]--九如作品
九如写“童心”
以“孩童体”表现之
写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来 他奶奶的！不由我一股无名火起！