怀着一颗感恩的心让我们
彼此走到今天
畫幅之大小與功力技巧有直接的關係。能作大字大畫的人，小字小畫能好，反之則未必。近些年，政府撥重金要求畫重大歷史題材畫，但舉國上下，畫壇尚有幾人在畫或能畫此種題材？即使有人以前畫過，也多年不畫了。所以重金之下，哪些能成為經得住歷史檢驗的精典作品，還要靠時間來檢驗。學者不做學問，全靠隨機應變的小聰明，滿足于千字小品。學問亦如作畫。能做大學問，對藝術之歷史，理論之係統，創作之特徵有專門、深入而成規模係統的研究，其作小文章亦自然可以信手拈來而言之有物，有“創見特解”。小文章必須有大基礎。今天各大學評職稱，亦偏重論文而忽略專著。一則論文有發表刊物級別可辨識；二則今天出版專著者，抄襲匯編已成風氣，專著已不能說明能力！這從又一角度，反襯出今天學術界之風氣亟待改善。
一个书法人从初学把笔到自成一家，乃至功成名就需要一个较长的磨炼过程，绝非可以立竿见影一踿而就。一个真正的书法家的成功，应该是他的综合修养的最终体现，而不是仅仅把字写得好一点。由于每个人所处的环境不同，自身的各种条件的千差万别，因此，所谓功成名就，在每个人的心目中，其标准高低和成就大小是参差不齐因人而异的。
有的人能做个地市级和省级书法协会的会员，就已经很知足；有的人一旦成为中国书协会员之后就大有志得意满、功成名就之感；还有的人，即使做了国家级书协会员，依然感到“壮志未酬”，做不到省书协的理事、副主席、主席甚至是中国书协理事、副主席乃至主席也会惆怅莫名。这类人官瘾十足，不可遏止。欲望既然无止境，烦恼总是难免的……
然而，在当下书坛，却有一个有趣的现象，那就是一些人在达到所谓功成名就之后，随之而来的就是艺术才情上的江郎才尽。很多人其实说白了，本意并非在于书法，在乎的只是那些书坛上的地位和名分。
一些人越往后发展，在实际书法水准上却越见退步。起先为了得到他人的认可，尚且能够抱有一种严肃认真的学习态度，一旦声名鹊起，远近皆知，便不再注重功力和学识的锤炼。因此，在近些年的国展上，往往有评委水平大幅度滑坡的特殊现象，同时也有获奖的不如入展的、入展的不如落选的之调侃。其中缘由，并不复杂。
江郎才尽这个成语，说的是南朝的江淹（字文通），年轻的时候，就成为一个鼎鼎有名的文学家，他的诗和文章在当时获得极高的评价。可是，当他年纪渐渐大了以后，他的文章不但没有以前写得好了，而且退步不少。他的诗写出来平淡无奇；而且提笔吟哦好久，依旧写不出一个字来；偶尔灵感来了，诗倒是写出来了，但文句枯涩，内容平淡，索然无味，一无可取。
于是就有人传说，有一次江淹乘船停在禅灵寺的河边，梦见一个自称叫张景阳的人，向他讨还一匹绸缎，他就从怀中掏出几尺绸缎还他。因此,他的文章便自此不再精彩了。又有人传说，有一次江淹在冶亭中睡午觉，梦见一个自称郭璞的人，走到他的身边，向他索笔，对他说：“文通兄，我有一支笔在你那儿已经很久了，现在应该可以还给我了吧!” 江淹听了，就顺手从怀里取出一支五色笔来还他。据说从此以后，江淹就文思枯竭，再也写不出什么好文章了。其实并不是江淹的才华已经用完，而是他当官以后，一方面由于政务繁忙，另一方面也由于仕途得意，无需自己动笔，劳心费力，就不再动笔了。久而久之，文章自然会逐渐逊色，缺乏才气。
这些人在取得一定的成绩和荣誉获得相应的身份和地位之后，要么安于现状不思进取，依靠吃老本勉强维持；要么忙于进一步谋名取利，无意于书法本身。很多人觉得自己的作品入了几次全国书展、甚至获了几次全国大奖，便大有“功成名就”之感，自此“一劳永逸”，以书家自命，刀枪入库、放马南山。南来北往，走穴赚钱。于发家致富、争奔小康固然无可厚非，但于自身艺术追求却无异于“慢性自杀”，自取灭亡。
平心而论，在当今书坛，凭借书法咸鱼翻身一跃而成为社会新贵者并不乏人。从一个刚刚成人的毛头小伙，经过数十年打拼，一路走来，终为一方重镇，要名有名，要利有利，成为新一代书法人的追捧对象。这有两种情况：一种是自身综合素养好，书法功力深厚，为人坦诚朴实。