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长期以来,一直很佩服法学领域中一些牛人。他们可以凭借着自己的学术地位和智慧提出一些比较“搞”的词汇。
, R5 p+ K" z, K B M$ w) T9 c比如:法律行为、想象竞合、行为无价值……0 x) {0 `8 n e0 V: _) h
7 k2 Q- n3 P1 H他们能,我们也能。
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为了避免东施效颦。我们得粗略琢磨下,这些牛人提出一些“搞人”名词的初衷。他们提出一个新名词,并不是为了搞大- p" Q* p3 M1 ^1 M' X" y
家。而是思维前进到一定阶段,为了分清事实、精确把握不得以而为之。* e0 m: f5 _4 {2 x: d6 l, `; a
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好,切入书法谈谈。
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1 E9 Z4 G* F9 [" V8 M书家在创作作品的时候,总是受到了诸多因素的影响。这些影响的合力使得一幅作品的形态最终得以确定。这些因素很多。比如,书法“资料”——常见的,文房四宝;美化意图;文字结构等等。其中还有一个,就是我所称的“类态模仿”。
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把问题置身于中国书法的历史进程中去讨论,显得相当麻烦。于是我建立了个小模型。我们以这个模型来讨论,然后推而广之……
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# T4 h7 m6 I! o0 E假设:张三生活在甲时代;李四生活在乙时代;甲在乙前。0 {6 P& ], A8 W' F
甲时代所用的工具是A;乙时代所用的书法工具是B。1 o! F! `$ c+ g" Y$ K0 g C, H: u* M
那么:工具A、B基于各自特殊物理性质会有不同的表现特征。6 J* N h/ ^0 h3 q$ s8 H! U
现在,张三挂了;甲时代过去了;工具B代替了A。
, b! }* T) J$ T+ n' @% K7 m, p' K 可是,李四依然承受着张三的“作业”技巧;乙时代依然继受着甲时代的传统。* V q+ I8 l9 }& t- j0 g# G6 L8 J
于是,李四会用着B去模仿A所特产的形态特征。* C) [) C3 j# B) x6 `. K
/ Q9 {+ v% [1 j# ~9 S C; w
7 u% P( h' _2 ^% P5 X' G0 i2 n, E7 h例子:清人用毛笔模仿甲骨文的形态特征;有人模仿碑文的形态特征…… |
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