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“回归二王”是最近几年甚嚣尘上的书法术语,“魏碑艺术化运动”,是中国美院教授提出来的另一个书法术语。我今天就以“反潮流”的精神对此做一个述评。话题从四川一个获奖青年书家的一句话谈起,这句话的重要性在于它的代表性。这位姓王的青年书家写字也像王体,最近几年得过好几次大奖,在粉丝们追问其得奖经验时,他颇为自得地说:我就学二王唯恐其不肖,反对妄谈新字,从来不说创新!(大意如此)这令我大为惊讶:这不叫数典忘祖吗!6 ~6 I. p% h8 }5 L. n
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上面这段话使人想起了王义军在成都一次研讨会上的发言,说自己从不看国展的(大意如此),9 p- `$ {$ e/ @ X& s9 h; O
近期王义军又入选"兰亭七子",正是红得发紫之日.各位有何看法?
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7 m' a2 I2 T6 }7 q; P转自"书法江湖"
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7 n: p* o# M* |+ v# j* h就是想说 B6 c- `9 i& p% S; u6 T4 D: ~
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+ O+ Y1 E, J) d+ _王义军先生的回复:
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我作为一个学习书法路途中的青年,能受到前辈的关注,是一种幸运。刘正成先生在宏文中的批评,将我与很多师长列到一起,更让我倍感荣幸,作为一种鞭策和提醒,也很值得义军学习思考。
' w) ?/ \- J- N8 Q! J3 j) P. R* A在我接触到书法的这些年,对于创新等问题,有过一点粗浅的思考,今不揣鄙陋,说出来供刘先生一笑,也欢迎网上诸君批评。
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! M+ a1 i3 i: J% J先生说到的“反潮流精神”,我敬佩,也基本赞同。
. e$ }9 ?2 b+ Y5 F+ C/ m当下“流行”的二王和此前流行的种种,多半都是基于这样的反潮流,每一次的新风,或多或少有着对此前风气的叛离。& q3 Y8 h$ P8 ]' H$ Z t, M
但对于“反”的立足,不能完全赞同,是因为我更喜欢“独立精神”,独立潮流之外,对时风无动于衷,这是我向往的为艺精神。$ t0 ~5 h( j6 g: h9 V4 q5 v
3 `4 C: o# ]3 r: P' R刘先生高看义军,以为我的一句话“有代表性”,而晚辈觉得您的话更有代表性,我们各自站在自己的角度看对方,也很有意思。但您还是高看我了,你把我当作一位成熟的书家来要求,这让我又高兴又不安,因为我还承受不了这样大的期望,在现在这个阶段,我还没有资格谈创新。. E7 A o+ K5 {; Y* n$ P4 O
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王羲之历代推崇,不仅以其书艺,更以其引领百代风尚的见识,以其不拘成法的创新成就和创新精神。1 v! G2 A3 |# A5 B; H3 a& L: _
但是,有一个前提——对古法虔诚的学习继承!
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我在另一个帖子中说过,“给古人打工是为了自立家业,但我还没有挣到足够的本钱。”
' O) D' I5 E1 F5 `% Y王羲之的雄秀独出,如果没有足够的本钱,也一样免谈,更何况是一个天分、学养、学习条件都非常一般的我,更何况身处这么一个到处都是沙尘暴的时代。羲之在台下的寂寞,世人往往不察,但见成功之美,不悟所至之由,这也不只是今天才有的现象吧!
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关于羲之的学书历程,看来还是有必要罗嗦几句。
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5 ?6 N2 _) T3 i8 h第一阶段:初学,从卫夫人,得楷法。卫夫人称赞他“甚能学真书,咄咄逼人”。; P+ l5 n% E G3 w# F; G3 z/ s
: A+ ^7 e3 P; x' W D0 E第二阶段:改师王廙。316年王廙被元帝召回建康,出任辅国将军,直至322年王廙去世。这6年时间,羲之从叔父王廙学习,得诸体之法。; o: Z3 T2 h6 j/ s9 F1 [. Y
* j4 A1 Z# b; {第三阶段:羲之自参钟张,书艺成就,仍旧平平。虞和所谓“少年临川时迹,既不足观,亦无取焉”,不过小有书名而已,尚不胜庾翼、郗愔。
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9 \% v; |" U' e% o第四阶段:书名初盛,这一段,我要多说几句了,因为这是羲之学书的最重要阶段,也是我们误会最多的阶段。: @* H# U" Q) X
! O3 g1 o3 P2 y# s羲之书名不胜庾廙,到羲之书名盖过庾翼时,庾廙自然不服气,放出气话说“小子辈贱家鸡,好野雉”,并说“须吾还,当比之”。但后来,当庾廙在其兄庾亮处看到羲之给庾亮的信,对羲之书法开始赞叹了,服气了。这一段信息量大,有必要引在这里:/ [& }: h& _0 r) o! J8 a' F
" E+ A% {" q+ N8 {0 T+ t# h" \羲之书初不胜庾翼、郗愔,迨其末年,乃造其极。尝以章草答庾亮,亮以示翼,翼叹服,因与羲之书云:“吾昔有伯英章草书十纸,过江亡失,常痛妙迹永绝。忽见足下答家兄书,焕若神明,顿还旧观。”0 P. W: y& l% ^
: R/ i- v' R3 b5 A2 ^这里庾翼叹服的是什么?
3 w) i$ J. Y8 ` q( Q, Y% X不是羲之的新体行书!
# Q; u. A2 R: W& r( e% V8 }, P0 ~不是羲之嘎然独造的王氏书风!
2 s1 K$ y+ b1 X( z0 x更不可能是兰亭序!* ?" f4 Z5 W( X$ g: ~
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是什么样的书法让王羲之书名大震,让庾翼由不服气到叹服?. l# \' N# V- t. [! B1 I
恰恰是不会让我们服气,不会引起我们叹服的——对前人法度的继承——是羲之对张芝草书的“顿还旧观”。4 C( r5 d8 s. @% z, _( p
而正是这个时候,羲之的本钱赚得比谁都足。3 ~$ t' p4 i& |. G) b# B
于是,才有了下一个阶段的可能。
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第五阶段:变新体时期0 g# K& U* w+ N' u" n. h% I8 ]
王羲之与王洽俱变新体,这一时期,以最保守的态度来看,最早也不会在羲之40岁之前。这是成功之美见于无所不在的角落的时期,我就不再多说了。我只再罗嗦一句,这个阶段,暂时与我无关。我有时候会不安分的想和她拉上点关系,但清醒的时候,我知道这个冲动可能会害了我。: f# N+ {- p6 x5 \% U2 n
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7 r3 N8 ^, d/ b5 q. t% A! ~最后,对刘先生说,我代表不了中青年书家,也代表不了中国美术学院,我只是碰巧属于这个年龄,读过这个学校,切不要以我的过失来度量中青年,更不敢以学艺不精添累母校,我的“无知无畏”只属于我自己,这样,我说话做事要轻松一些。: D9 G9 u7 k" ^! P
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