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“回归二王”是最近几年甚嚣尘上的书法术语,“魏碑艺术化运动”,是中国美院教授提出来的另一个书法术语。我今天就以“反潮流”的精神对此做一个述评。话题从四川一个获奖青年书家的一句话谈起,这句话的重要性在于它的代表性。这位姓王的青年书家写字也像王体,最近几年得过好几次大奖,在粉丝们追问其得奖经验时,他颇为自得地说:我就学二王唯恐其不肖,反对妄谈新字,从来不说创新!(大意如此)这令我大为惊讶:这不叫数典忘祖吗!& I5 I: x4 `6 ]. O
/ @ d1 r: U5 k1 O. Y上面这段话使人想起了王义军在成都一次研讨会上的发言,说自己从不看国展的(大意如此),9 X+ O% f2 L! O7 {8 `/ D2 I' ~
近期王义军又入选"兰亭七子",正是红得发紫之日.各位有何看法?
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转自"书法江湖"
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就是想说 ' X. T" O+ K$ D' X3 b) r' D
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9 w8 A3 T; t2 O- Z$ q# B$ i& j/ h王义军先生的回复:
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& N3 ?* F' @$ S2 j( G我作为一个学习书法路途中的青年,能受到前辈的关注,是一种幸运。刘正成先生在宏文中的批评,将我与很多师长列到一起,更让我倍感荣幸,作为一种鞭策和提醒,也很值得义军学习思考。: w9 A, t- Y* b" p; B3 h" T$ {
在我接触到书法的这些年,对于创新等问题,有过一点粗浅的思考,今不揣鄙陋,说出来供刘先生一笑,也欢迎网上诸君批评。
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# O4 X( Q8 s" t; u! h先生说到的“反潮流精神”,我敬佩,也基本赞同。
- Z& C0 B: P. u7 W) ^5 p" B当下“流行”的二王和此前流行的种种,多半都是基于这样的反潮流,每一次的新风,或多或少有着对此前风气的叛离。
" w6 |3 P$ y2 X H4 J8 @- p$ c( G但对于“反”的立足,不能完全赞同,是因为我更喜欢“独立精神”,独立潮流之外,对时风无动于衷,这是我向往的为艺精神。0 c; U: N; u: R! O4 R
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刘先生高看义军,以为我的一句话“有代表性”,而晚辈觉得您的话更有代表性,我们各自站在自己的角度看对方,也很有意思。但您还是高看我了,你把我当作一位成熟的书家来要求,这让我又高兴又不安,因为我还承受不了这样大的期望,在现在这个阶段,我还没有资格谈创新。4 u0 y* q3 }" `" q W
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) p7 N% S' k. D: u) d, K王羲之历代推崇,不仅以其书艺,更以其引领百代风尚的见识,以其不拘成法的创新成就和创新精神。( d9 P& M7 U5 k
但是,有一个前提——对古法虔诚的学习继承!
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$ d s4 Y# U* P* F/ Q8 H% E+ `4 z我在另一个帖子中说过,“给古人打工是为了自立家业,但我还没有挣到足够的本钱。”8 z `/ s3 U% \
王羲之的雄秀独出,如果没有足够的本钱,也一样免谈,更何况是一个天分、学养、学习条件都非常一般的我,更何况身处这么一个到处都是沙尘暴的时代。羲之在台下的寂寞,世人往往不察,但见成功之美,不悟所至之由,这也不只是今天才有的现象吧!5 T2 Z, B' F+ T# p% D
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关于羲之的学书历程,看来还是有必要罗嗦几句。
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6 O, w& Z# {8 Y0 G; [0 _0 |第一阶段:初学,从卫夫人,得楷法。卫夫人称赞他“甚能学真书,咄咄逼人”。
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8 ^ y9 @( h1 W* ], Z9 Z: ~第二阶段:改师王廙。316年王廙被元帝召回建康,出任辅国将军,直至322年王廙去世。这6年时间,羲之从叔父王廙学习,得诸体之法。4 y5 I0 r" P: h6 F
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第三阶段:羲之自参钟张,书艺成就,仍旧平平。虞和所谓“少年临川时迹,既不足观,亦无取焉”,不过小有书名而已,尚不胜庾翼、郗愔。. q3 u* e. W7 E, n7 B
( p0 \$ j$ u+ j5 f1 s- z4 z第四阶段:书名初盛,这一段,我要多说几句了,因为这是羲之学书的最重要阶段,也是我们误会最多的阶段。" j& q% w! k- b6 v) r4 A: S( J
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羲之书名不胜庾廙,到羲之书名盖过庾翼时,庾廙自然不服气,放出气话说“小子辈贱家鸡,好野雉”,并说“须吾还,当比之”。但后来,当庾廙在其兄庾亮处看到羲之给庾亮的信,对羲之书法开始赞叹了,服气了。这一段信息量大,有必要引在这里:
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+ j8 c# {. G8 J羲之书初不胜庾翼、郗愔,迨其末年,乃造其极。尝以章草答庾亮,亮以示翼,翼叹服,因与羲之书云:“吾昔有伯英章草书十纸,过江亡失,常痛妙迹永绝。忽见足下答家兄书,焕若神明,顿还旧观。”7 _0 u( J- E1 R4 t' t
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这里庾翼叹服的是什么?, y) I+ z* u, @$ X3 ^ C: }$ X4 o0 G \
不是羲之的新体行书!
$ Q* ]# q; S) p& W! |$ C4 Q不是羲之嘎然独造的王氏书风!( Q7 _: d5 @& ]0 {! H
更不可能是兰亭序!* g/ E# M2 e3 d
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是什么样的书法让王羲之书名大震,让庾翼由不服气到叹服?$ j& t4 A6 j# q5 @6 v
恰恰是不会让我们服气,不会引起我们叹服的——对前人法度的继承——是羲之对张芝草书的“顿还旧观”。; |+ M# a- i5 h, E I; w
而正是这个时候,羲之的本钱赚得比谁都足。. N, c4 B7 o2 e' v, ?
于是,才有了下一个阶段的可能。+ M1 m. k/ k2 I% v& q U. g, \
% l) R A$ e6 x$ V+ d8 {第五阶段:变新体时期# | [/ j: U* k9 q5 c
王羲之与王洽俱变新体,这一时期,以最保守的态度来看,最早也不会在羲之40岁之前。这是成功之美见于无所不在的角落的时期,我就不再多说了。我只再罗嗦一句,这个阶段,暂时与我无关。我有时候会不安分的想和她拉上点关系,但清醒的时候,我知道这个冲动可能会害了我。+ [ h# Q( E7 H1 |& l( w! j# v
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8 B0 p6 c8 m5 }; ?& J% Z$ D最后,对刘先生说,我代表不了中青年书家,也代表不了中国美术学院,我只是碰巧属于这个年龄,读过这个学校,切不要以我的过失来度量中青年,更不敢以学艺不精添累母校,我的“无知无畏”只属于我自己,这样,我说话做事要轻松一些。4 p1 \4 ?2 D- G* q
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