[讨论]简论翁志飞精临古典主义的重大现实意义和未来意义

chengyeb

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丛中笑

个人的断言终究是代表个人，还是让大众、时间来说话吧！

频迦

"如果说临的好就是复印机，那么演唱家和演奏家岂不就成了留声机、录音机了么
- A; o3 A$ h8 Y" D4 _' t今天芭蕾舞演员跳天鹅湖跳得好不就成了录像机了么"

－－和臨帖能是一囬事麼？別忘了還有模仿秀。

火木子

原帖由 郭燕平 于 2006-3-9 09:21 发表

                               
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8 Z1 E. H% i. f* q% G9 A* W5 F音乐早就进入了音乐人分工时代。
书法人的分工时代来的晚些。
( y4 {) [! G% F( z- Y但书法已经开始进入分工时代，不但需要书法“作曲家”同时也需要书法的“演唱家”、“演奏家”，历代大师都是“作曲家”而非“演唱家”、“演奏家”。历代书法碑帖则是书法上的“歌谱”、“乐谱”，而翁志飞正是“演唱家”、“演奏家”。因此，翁志飞、颜米王等人的精临实践具有重要价值。

如果说临的好就是复印机，那么演唱家和演奏家岂不就成了留声机、录音机了么

类比音乐分工的想法有意思。但是，我认真看过并细细思考之后，觉得从这个类比中得出“书法需要分工”，或“书法已经开始进入分工时代”，甚至推导出“精临实践具有重要价值”这样一些结论是粗浅的。其理由并不充分，甚至不必要。

1、讨论前，将类比情况“总结归纳”为两组公式（以下“=”为类比之意）：
" E6 r8 h% `- F! q5 FA：
1）书法家=作曲家。
/ p3 T: x  H+ M2）书法作品=乐（歌）谱
* y( R0 ^1 L$ s& M+ ^5 i% KB：
. y, k# K: K- z* X1 x1）演唱家、演奏家=录音机、留声机。
2）临摹精品=复印机。

. ?& p* F8 i4 Z7 l/ j0 W2、先说人和作品的问题（A组类比）
1）书法家和作曲家都有一支笔。
书法家，借此表现的是文字的书写以及融于文字中的感情。
作曲家，则用笔记录描述了一曲音乐的符号。
换句话说，书法家书写的已经就是可以供人欣赏的书法作品了。而作曲家记录的却只是音乐的一种形式（符号）。这是不同的地方。
2）书法作品和乐（歌）谱通常都表现在一张纸（这里把碑、绢等都简化掉，但从逻辑上是没有问题的）上。
但是，书法作品，直接表达和展现了创作者的意图。而乐（歌）谱，还需要借助发声设备（演唱者或乐器）才能让人感受到。
1 N9 l8 P) ]; d  A
因此，书法作品可眼观而直接迅速地感受，而乐（歌）谱靠眼睛是不行的。当然，作曲家可以唱给你听，但这时他就不仅仅是作曲家了。再以此类比音乐分工的意义又何在呢？

3、再来看机器的问题（B组类比）
# h' M( f  v3 V% O2 G$ S8 }紧接上面，应该说作品再现的表现形式了。
6 ?( K7 l; F$ i, Y2 x& i1 d音乐的再现形式之一是“现场”，这是发明留声机、录音机等音响设备的目的
% M6 \& A2 h  ^; c  W" [& c  r而书法则不需要临摹这样的作品来再现，只需要复印机就可以了。在没有复印机、扫描仪类似设备的环境下，临摹高手的价值相对会更大一些。

因此，临摹精品不是复印机，我更精准的复印机、扫描仪，还需要临摹作品来再现原作吗？而音乐则需要展现乐谱或再现现场，那是必须的。
! a' ]' f3 @0 T) C9 G9 c
' {5 ~1 i" ~5 Y! d& U4、最后说临摹与创作
% V1 N% d- |7 p+ C临摹的最大目的，是通过模仿学习书法前辈的书法作品，进而提高自己的书写技术和欣赏水平等等。
5 Q4 z0 k% K) j$ j创作则是在继承传统书法的基础上，进行创新，走出自己的路子。
# \. H0 a, R& J! p这两个话题的普遍意义，真的，是不需要多说的。

: C( _" S/ Y# B[ 本帖最后由 火木子 于 2007-5-29 14:17 编辑 ]

挥风牧云

em1 em1 em1
应该承认郭兄的水平才算真正的一流！！！