[转帖]乐山归来：书法评比掀盖头

朝花夕拾

乐山归来：书法评比掀盖头
高 惠 敏

5 |+ }2 E* ]9 }- K, W书法评比的意义和结果  
　　最近屡有书友、网友要我说说书法评比的情况，匆匆未及细想，说两点看法，抛砖引玉。
% M4 O( n4 V' t, U( B, h: e　　（一）书法评比的意义
. ]" b- d0 h4 o  K1 r& a　　如果凭一个好名次能够在升学、进职、记功、表彰方面受益，那么参加书法比赛争取获奖就有价值。
0 }( ]6 C1 n3 o" N如果仅得虚名，没有其他实惠，我觉得就没多大意思。最近文学界评茅盾文学奖，莫言就说：这个奖对我没有任何意义，最好给年轻人，给有问题要解决的人。
　　书法比赛对参赛者的意义，与歌手大奖赛有质的差异。
　　电视上赛歌，得几等奖固有名誉高低不同，但其实真正的价值不在这里。关键是它给演员提供了一个向全国观众展示才艺的宝贵机会。只有参加表演，伯乐和唱片公司才有可能发现你；假如他认为你有出头的希望、有商业价值，不管你得几等奖，他都就会培养你、包装你，叫你出名大红大紫，这样双方都能赚名赚利。比如那一年毛阿敏在电视比赛虽然没能获头奖，但有人觉得她真的很有潜力，于是她的发展就一路顺风有贵人相助，最终成了歌坛上魅力四射的头牌。
9 t+ H8 A% r$ B* [9 x3 }2 g0 b+ U　　另外，集中那么多人在一起唱歌，观众喜欢看，所以即使没得奖、没遇好运，但对歌手来说，参加这样的活动也是利人利己的好事。
　　书法历来只认名气，而名气从来不以得几等奖、得多少次为决定因素。书法又不像唱歌那样倍受社会热心关注，所以尽管有人在圈子里闹得动静特大，但社会上毫无反应也在情理之中。假如寄希望于获奖后能得到出版专辑或字帖的机会，这期待也常常令人失望——因为出版商要的是销量，而左右销量的杠杆一是作者的名气，二是书的版式和创意，和书写水平关系不大。另外，假定二等奖作品能值一百块，那么一等奖因为比它高就能卖两百块——果真如此，倒也不错——不过好像不大听说有这样的事。如此看来，惟一的好处，也许是借这样一个由头促进自己认真、费神地创作一幅满意的作品；另外，大家都在做这件事，当然也希望加入“较高的层次”——如果仅是为此，那么过份计较名次似乎就与初衷有悖。此外还有什么作用？我想不出。希望大家集思广益，补充发挥。
9 E: Q& n* F7 P. t+ t* A/ o　　（二）书法评比的结果
　　我参与过无数次钢笔、毛笔的审阅评比，亲身感受到影响比赛名次有多种因素。
　　首先，评委水平的高低，并不起决定作用。——因为，评选并不是很多人分析一件作品，而是几个人把很多作品放在一起排一个高低次序。只要有点写字经历的人，即使自己还写不好，但比较、辨别人家的水平差异大概不算难事。所以，完全没必要挑剔或迷信评委的组合，就是参赛者自己来评，按作品水平一二三四排出来既不费事，结果也差不到哪里去。
5 X! J# J+ }; v　　其次，一件作品的得票多少，与参加评选的“这批”评委的趣味大有关系，历史的经验反复证明，换一批评委就会换一个结果。既来参赛，当然就是为了得奖——所以功夫就应花在研究评委的口味上——这就像参加高考就必须猜题、压题以获得高分一样天经地义，我以为这里没有什么对与不对的。当然，如果不为得奖，立场就可以比较独立。风格也相对自由。但不为得奖，你参加比赛又是为什么？
5 _3 P0 u& k7 \& Y" }; r" X% c　　第三，评选中难免人情关系，这在中国，任何事都和它有联系。但我想，从整体上看，人情还无法左右比赛结果。不排除有参赛者和所有评委都熟识、都关系特殊，但毕竟，这种情况只能是极少数；而且，也不是所有的评委都没原则、没立场，真正是好东西，还是能得到相当多的票数。也不必担心自己得罪过某一评委——他就是记恨不投你的票，也不过缺一票，应该相信其他的选票都会落到好作品那里。公平永远是相对的，但公平也还是存在的。
  G# r* D# N5 o& J; ?, e9 D0 E7 f　　那么，是否你的水平很高，就一定会得高奖呢？不。——因为还有很多很多的程序因素会对结果产生巨大的影响。除非你的作品确实高出一大截无人能及，但这样的情况实在是太罕见了。
书法评比有多种形式，乐山评比，采用投票制。据我的经验，就算每个评委都不带托请私情并排除了相互影响，凡遇下面情况之一，你的得票就会发生变化，所以运气也是相当重要的：
% b& V5 j  z- d' Q7 }9 t) t　　一，评委看到的一般都是终评的作品，假如你的大作根本没有进入终评，当然要得奖就不可能。
　　二，评同一批作品，五人投票和十人投票，结果一定是不同的，因为评委每人都有自己的倾向和看法，人越多，此中的因素就越复杂，变异的可能就越大。
　　三，要求一小时之内投完票和慢慢看一天的结果也是不一样的。评委也是人，开始的感觉和后来的感觉会相差很多；参加过评选的人都有体会，每逢是量大时长，最后感觉麻木、判断游移也是常事。
0 @( C- d9 i0 f( D4 U$ I9 _　　四，假如十个评委要评出一百件东西，每人发五十张票和发一百张票的结果会有差异。总票数少，重叠和同票数的可能就小，反之，可能会遇到难以定夺的麻烦。哪一种比较合理，或者各多少张最合适，这里有数学问题，可惜书法家一般不大在意。
7 Y! s" N+ U" X% @　　五，只投一轮，最后根据票数多少决定一、二、三等名次，与投完第一轮、选得票多的再投一轮决定一二三等，两种结果将大有不同。假如是后者，常见的情况是，第一轮得全票或多票的，再一轮可能不再全票或变成少票，而原本票不多的，经再投可能“长分”……；但前者也并非无懈可击。这里有心理学的问题，不知经过研究是否能搞清楚哪种“最合理”。
　　六，你的作品放在什么位置、展示呈何种状态，对评委的关注是有影响的；甚至早看见和晚看见也有微妙不同。
　　七，假如你的作品和水平相近、风格类同的一批同在一起，尽管都是高水平，但得票的几率就会降低。——因为投票者“本能”地会在这一批中选一两个“更好”的，不可能把手中的票全撒了这里。但如果你的作品周围都是较差的，那么得票的可能性就会提高。
( k- c) c. k+ Q- h　　八，书体也有关系。在几十件楷书中突然看到一件还过得去的隶书作品，或能争得一票；如果它淹没在隶书的八阵图中，那么“光荣牺牲”就很有可能。
& Y5 i5 e2 C9 S. Z　　九，风格非常突出甚至有些怪异的作品，就会有人特别看好有人嗤之以鼻。得票多少，也许取决于投票人当时的心情。
　　十，版式、装潢、颜色、质地当然也是重要成分。字的水平接近，选票自然就倾向于形式更有吸引力的作品；即使字稍差一点，设计讲究者也比灰暗陈旧的容易得分——这一点不该怪评委，你看街上的美人，回头率哪一个不靠她身上的衣装帮衬？
" i& |+ T# `% W  g1 c　　十一，年龄、地区、性别，在我眼里不起作用，但很难说有人关注就一定不合理。即使评前大家统可以定出原则，但实际操作起来一定还是各有分寸。
' x- ]  V' t# [9 X- ]4 A　　十二，有错字就刷掉的办法我一向不同意，但实际投票中各有原则。有时两件东西不相上下，没准儿只有这样大家才无话可说。
　　十三，体操、滑冰、跳水、技巧，裁判都有“印象分”，这对经常得书法奖的人也可能有利。但如果评委全是我这样记性不好、只看作品不看姓名的人，是否公平，也不好说。
　　十四，还有“等等等等”，希望参加过评选的人和参赛者大家补充……。
1 I, p# z) l) I/ b, [" z 　以上是我的交待，看法是个人的，不代表、也不强加任何其他人。但这一次乐山评选，除了有公证机构还有武警保卫，可见活动的正规和认真。
: N8 b5 ]& y* X1 f$ ~, L- [7 W　　讨论公平不公平，要看你从什么角度看。如果局限于某一点，就是美国选总统也难服人心。我倒建议，如有兴趣，不妨好好研究个比较理性、科学的评选体系和程序。你看人家体育比赛的规则，每年都在改进，努力使他越来越朝“公正”靠近。
! H) B& A# ]& x　　最近杨利伟因乘飞船上天而誉满全球，但当初一起训练、条件差不多的人就有一百多，临进飞船，还有三人候选，但现在只有他一人风光无限。其他那些人怎么想呢？我想，应该是与我们没有评上理想奖次的人一样，继续好好干。出头露面，永远不可能是大多数人的事情。
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兴平蛋糕

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