我与一网友关于楷书方面的辩论(附创作心得)

曾惊花落

　　一网友在QQ群上称看了我的楷书感到不舒服，并大力推崇田英章的楷书，就这一话题，展开了一场辩论。
  
　　我：不舒服是因为你习惯了以唐楷为标准来看楷书  
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　　网友：也许吧  
  
) R6 ?$ b6 g  D" R0 m" D! ~/ P　　我：讲求间架严谨，每一点每一划都不能背离流行的唐楷作品，你没有能力打破这种局限，就永远躲在唐楷的圈子里打转，眼界也永远提不上去，最终以馆阁体收场  
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　　网友：有时候我想把楷书从别的角度来看一下，可是总做不到  
  
　　我：这就是思想的重要。从你将田英章那种以背临欧体为创作的观点中，就知道你有着这样的毛病了  
  
　　网友：可是我也不想从别的角度来看楷书  
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6 D9 L& Y: n* x& [! B  b/ u　　我：不是你想不想，而是你没能力做到，这亦是心胸狭隘的体现，（这时网友发了一幅田英章的楷书作品称：这样的字不应该我们学习吗？）前人学书，是从小开始，一笔一划，不敢变化毫厘，结果写的人多，称得上名家的少。田依附名家才出名的，这不代表他的水平高，只能说他写欧写得较熟练，在清代随便找个进士，恐怕也写得比他强  
  
1 @1 h" A' i% H2 q　　网友：为什么田老师的讲座观看排第一？  
  
　　我：那是因为他的字跟印刷体中的楷书相近，就如搞钢笔的庞中华一样，田就是毛笔字中的庞中华  
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　　网友：难道大家的眼力都有问题，因为都学他们的字啊  
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' M4 G7 E  z7 H4 u1 H　　我： 珠穆朗玛峰不是人人都能到达的，能经常上大酒楼吃山珍海味的，非富则官。（此时，我为了解答另一网友提的一个问题，以齐白石为例子谈了自己的看法）
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　　网友：齐白石最早学的也是古人啊  
  
　　我：什么是古人呢？一句平常的话，只要放得适宜，就比什么名人名言的效力大  
  
5 T: D3 T9 g: m# U9 F) Y　　网友：精于古人后才独自出新  
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　　我：佛性无南北，那来精于古人的道理，古人就是古人，自己就是自己，只要运用得好，将孩童涂鸦的线条组合起来，也可成为佳作的，这涉乎个人的理解力问题。刚才有人提出启功的书法如何，去看看尼采著的〈悲剧的诞生〉，体会一下日神、酒神所象征的意义就明白了，自己去找答案吧，最重要的还是“我自己又如何呢” 。
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5 D2 v4 d, E4 i　　2008年10月2日
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- w, `& y  X+ R& C' g3 I) u附一：我写楷书的心得

　　我不喜欢那种“描”出来的楷书作品，描得再好，对楷书的理解仍处于初学阶段
　　我之所以将楷书写成这样，主要原因是来自对楷书的理解
3 }( ]- I$ S$ \: @" F% n　　我认为，既然是写字，既然是楷书，那就是一笔就是一笔
# ?# P% \+ C- ^4 g% A7 @' S　　于是就循着一笔就是一笔，去写出自己的风格来
: Y+ @2 r# j  f3 w0 H) r　　所以，我所写的每一笔都显出果断的意味
　　当然，对楷书的理解仍处于“描”的阶段的人，是难以接受“写”出来的作品的。

[ 本帖最后由 曾惊花落 于 2008-11-13 15:08 编辑 ]

乐石斋

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落榜书痴

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曾惊花落

原帖由 乐石斋 于 2008-10-5 13:17 发表

                               
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曾惊花落

原帖由 落榜书痴 于 2008-10-5 22:02 发表

                               
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听雨凭风

其实这是个燕雀和鸿鹄的知见问题。佛学里有个毛毛虫变蝴蝶的故事，可能对此问题的解释有些帮助吧？

曾惊花落

原帖由 听雨凭风 于 2008-10-7 15:32 发表

0 n2 p9 t/ v, Z) I- \! ~1 n# {                               
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8 J6 t4 r: f+ B( g5 Y其实这是个燕雀和鸿鹄的知见问题。佛学里有个毛毛虫变蝴蝶的故事，可能对此问题的解释有些帮助吧？

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曾惊花落

原帖由 oliverlu 于 2008-10-8 12:41 发表

                               
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手上功夫不能让人服气，就只能靠嘴上功夫了。。。em4

( o/ n& d( m6 ^4 Q' K8 I手上功夫如无法让人服气，嘴上功夫也不行。一个人如果讨厌某种食物，无论你用什么方法都不能令他改变的。em4 em4 em4

曾惊花落

将不同的人对楷书不同的理解写出来，让大家去选择。