朱关田访谈录 浙江书法30年

中国书法报道

朱关田访谈录 浙江书法30年
发布时间：2013-02-16 来源：浙江日报

1 S6 W  E$ k9 C! c5 K4 D1.1982年成立的浙江省书法家协会，使浙江的书法家终于有了自己的组织。当初成立书协时的背景是怎么样的？您在省书协担任的是什么工作职责呢？

& P6 R3 G* }! E7 @& n0 P; ], S% L朱关田：1982年成立省书协，可以说是形势所趋，因为其他很多地方都成立了书协组织。当时我在美院读研究生，还没有毕业就到刚成立的省书法家协会来了。
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协会成立时，很多老师基本上都在，如诸乐三、周昌谷、谭建丞等等。当时条件很困难，完全是白手起家的。路靠自己走，摸索出来。当时也没有什么资金，向文联要点钱搞点活动，自己搞培训班筹点资金。很多人都来帮忙，大部分都是出于公心。
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协会筹建之初，只有我一个人是专职的。于是，我借了好多人到协会来帮忙，把杨西湖他们都带进来了。热情也比较高，而且都是义务劳动，没有拿工资，更不斤斤计较，没有什么名誉地位，都很朴实。书协靠大家出力，调动大家的积极性，管好各方面的工作，不是一两个人可以搞好的。大家能够以事业为重，同心协力把这个书协工作搞好。浙江的特点就是大家比较团结，同心同德，这在国内也是突出的。

. y3 B( V( N7 T. J省书协的第一届主席是沙孟海先生，秘书长是吕迈，我做副秘书长，负责驻会工作。第二届主席是郭仲选先生，我是副主席兼秘书长。第三届开始，我担任主席，一直工作到退休。
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2.浙江书协成立后，请问当时省书协与地市书协组织是怎样的互动关系？

朱关田：地市书协是省书协的团体会员，不是上下级关系，是平等的。互相帮忙，互相支持。我们指导他们，他们也支持我们工作。这就是当时的书协关系。

3.以沙孟海先生为代表的老一辈书法家是怎样带领大家从事学术研究与艺术创作的？倡导的是什么样的精神？在全国范围内获得怎样的认可度？

朱关田：沙老是主席，具体工作都是我们在做，重要工作都是我们请示他，他支持我们。党的文艺事业、文联工作需要把大家团结起来。我们书协是在省文联直接领导之下的一个文艺团体，一定要围绕党的政策来展开。书协是文联和书法家之间的桥梁，一级指示都是党发出来的，所以全部按照党的政策来，同个人没有关系，书协没有个人政策。书协是国家单位，不是个人的单位，不是个人领导之下，是集体领导之下，作为党和书法家之间中间桥梁，把书法家召集起来，执行党的方针政策。

浙江省书法家协会在全国书协系统中是综合力量比较强的单位。浙江省书协搞综合实力，我们个人也搞综合实力。省书协提倡“四重”原则——重学养、重品格、重基础、重个性，就是要求我们个人实力也是综合性的。比如，书法要五种书体都会写，要各方面修养都好，在全国范围内我省书法家也以综合修养相对较高、较全面而受到尊敬。再譬如，我们有教育、有创作、有理论研究、有印学，我们还有活动，这就是综合性的发展。就综合性来讲，我们浙江最强。而就单项来讲，因为我们人少，所以得奖方面就“吃亏”了。

我们只要做强，而不是要做大。浙江是要做强、做精，培养精英人物。这个精英是在“四重”基础上综合性地发展，不是单项发展。其他省有搞创作的搞创作，搞研究的搞研究，相互间关联度较小。我们就提倡，你搞创作的要会搞研究，搞研究的要多历练其他方面的东西，所以我们讲“四重”。
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# X! _8 ~" j* [9 B3 b$ D4.浙江书法大师辈出，文化气氛浓郁，这些都给书协的成立和活动开展带来了便利，在全国来说是不是也有很大的优势？

朱关田：浙江没有优势。全国各地都一样的，都是在中华人民共和国范围内。但是我们这里有什么好处呢？就是我们起步早，交流活动比较多、比较强，兰亭、西泠印社的书法篆刻活动比较广。我们把这几个优势发挥出来了。其他省市或许也有，只是没有团结起来。现在，如果不发挥作用、不团结起来，也会是一塌糊涂的。

" z$ q8 i" B3 O3 L- k7 y3 ?. x3 S7 W书协一直在文联的领导之下，准确地执行了党的文艺政策，调动了积极性。我们互相联合、互相尊重，互相都是兄弟的关系。我们书协和兰亭关系很好，和西泠印社关系也很好，和每一个单位关系都很好。在书协的旗帜之下能够团结起来，首先你就要尊重人家，要尊重中国美院，尊重西泠印社，尊重兰亭方面。反过来，你尊重他们了，他们对你也客气，相互就好照应。如果说我看不起他们，我是省级，你是市级，看不起他们了，那就麻烦了。所以团结起来以后就有力量，家和万事兴嘛！家不和什么东西都搞不成了。好多地方闹矛盾，都是因个人主张，没有执行党的政策。

浙江历史上传统比较深厚，文化氛围比较浓郁，经济比较发达。再加上我们发挥得好、执行得好，效果就出来了。如何尊重历史传统，如何尊重历史的积淀，如何利用特色、发挥优势，这很重要，这也是党的政策。关键还是要团结。
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7 f! J2 \* Z7 g! x4 o; g; n至于活动开展等问题，就很难说了。这也有一个政策问题。党要给你分配任务，任务多，那么你工作就忙；任务少，工作就少。我们是结合党和政府的中心文化工作，在文联工作计划的总体指导下，形成书协工作计划，产生中心工作的。
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, r6 y2 }2 F  A; _6 {+ c省书协的工作重心在于推广中国书法艺术，发扬中国书法的优秀传统。这一点全国各地都一样。书法家协会是要团结书法家开展工作。工作是大家做的，美院搞教育，西泠印社搞印学，兰亭搞活动。工作是他们做的，我们只是把人团结起来，调动他们的积极性，团结在××周围，为社会服务，替知识分子增彩。关于他们好多生活上的问题、工作上的问题，我们就要协调。生活上的问题多帮他们解决，同他们协商；工作没安排好的，跟他们协调。书法家还要我们出面保护他们的权益，为他们服务。书法家协会实际上是为书法家服务，是书法家之家。

8 k! t. s. ?- @5.浙江省书协走过30年，队伍和力量在不断壮大，艺术创作、理论研究水平在不断提高，您作为见证者之一，能否谈谈总体评价？

9 J% [3 a. D! G3 A/ ]7 L朱关田：要成为一名真正的书法家，要懂技法，要熟练掌握书法技法，在社会上有一定声誉、一定影响，这样的人可以做书法家。不是写写毛笔字就是书法家了，讲写毛笔字就是书法家就降格了。当时社会上有两种书法团体，一个叫书法家协会，一个叫书法工作者协会（就是书法协会），这两者是不同的。
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省书协还需要团结书法家做一些理论研究工作，这是工作需要。理论工作、学术研究主要阵地是在高校。中国美院、浙江大学、杭州师大、宁波大学都有，大家是分散的。书协工作主要还是把这些分散的人团结起来，召集起来，搞专题研究。
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书协工作能够贯彻党的文艺政策，执行知识分子政策，关键是尊重大家，发挥大家的作用。“百花齐放，百家争鸣”，不要搞个人的，这就是书协的工作。那么“百花齐放”中会有人出彩，有人被冷落，会有矛盾，怎么办？这就要去协调了。现代派和传统派这都是要去协调的，某某派和某某派有矛盾了，还是要把他们团结起来。矛盾很多要靠你去协调，去解决这个问题。请他们吃顿饭、聊聊天，提醒他们说你这个地方不对啊。这是工作方法的问题。
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人多起来矛盾就多起来，就更要多做工作了。要牺牲自己，想到大家，摆摆平。书法就像挑毛线（业余爱好），都不要你说我、我说你，朋友之间应多在一起吃吃饭，多联络联络，多想想办法，多尊重人家。作为我们现在的领导来说更要吃苦，更要深入地体会到党的文艺政策，更需要团结大家、搞好关系，搞好关系很要紧。
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现在经费也多了，大家又是公务员了，更可以发挥作用了。在这个情况之下，一个人的修养很要紧了，一个人的团结面很要紧了，一个人的是非原则很要紧了。所以，现在协会各方面都比我们吃力，花的精力比我们更多。正因为吃力，更需要团结人，更需要别人来帮忙。书协工作30年的过程，实际上就是如何正确贯彻执行党的文艺政策的历程。

6.从您自身的角度，介绍一下您是如何从事书法创作、书法研究的。能否谈谈您的创作思想、研究方向及取得的成果。

8 i8 J) n0 }4 J6 F' \朱关田：我朋友多，朋友帮我做事情，我就好搞研究了。朋友不多，或者朋友不支持我，那我工作就做不来。朋友对我支持很大，所以，我一直记着这班人对我的帮助。

我书法上没有风格。书法就像打毛线，你说打毛线有没有风格？你修养好，自然会表现出来的。写自己所想写的，就自然会流露出来的，不是你想写出什么东西（风格）就立马是什么东西（风格）。人品高了，那么字也高了，人品低了，字也低了，人俗气，字肯定也俗气。人很俗气字想写得很高，是不可能的。自己的学养、自己的社会经验，都与书法有关系，从书法中可以看出来。