原创]杨牧青如是说：应以奴颜卑膝的心态去对待书画形势

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原创]杨牧青如是说：应以奴颜卑膝的心态去对待书画形势
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杨牧青如是说：如今的广大书画者，应奴颜卑膝的心态去对待书画形势及其书画本身所产生的艺术发展的趋向性。 ! u4 p! x% i4 ]; p# ^* U2 U9 F   G- Z$ V3 F* e9 f" ?特别一些刚入此门还未有一定的身份地位者，如什么书协、美协会员级别的（含正在努力冲刺中国级的理事或省级理事、什么委员会委会、或副主席级别者）更应该以奴颜卑膝的心态去对待书画艺术发展的这一特色。这几年笔者常在外面走，经常想书协、美协这2万多人队伍的处境…… 该怎么走，发现有些人是很有天赋的人，其艺术功底很深，却一贯坚持错误，总被一种无形的艺术思潮所左右，多少显得有点悲哀！ , ^4 K# X2 F3 v6 X3 J- ^这是为什么呢？翻开中国书画艺术发展的历史图卷，我们不难发现，这么些问题： 一般情况下，被历史能够记载的有名有姓的书画家，基本上都有一官半职，或做某某的幕僚。 * _: Q% k* }7 r6 Z2 L# H# v如当今各省市所谓官方办的“为人民服务”的艺术机构——书协、美协、画院，所有的“理事级别”及本级别以上者的人士，哪一个不是拥有人民俸禄者，而真正具有人民艺术的普普通通的书画人，却很难在此“太庙”中分享。而这一点，恰好折射出了书画艺术中的一些丑恶嘴脸！ & X  ^5 v; ~1 J+ A. {6 i& @ 于是乎，官本位、霸权主义思想就占据了主导了地位。亦即当今所谓的“主流意识”的另一层面。从而这一主流意识就影响、渗透到绝大多数不明事项、事理的人身上（特别70、80后人，甚至90后的人，至于60后和50后的人还有一大半没有明白其中奥妙）。 再于是乎，本该教书育人，行功德圆满的学院教授们也按不住寂寞——于是，就春情涌动的卷入了此行列——美其名曰“工作室”等……培训出一大批口中喊着传统而实际与传统颠覆的学子们争先恐后的为“主流意识”再去奴颜卑膝……于是种瓜得瓜的模式就繁衍了……书风、画风都一逑子样儿！ " l: g) Y8 J1 n" S 因此，也导致出了，一般性的书画人欲从事这一行业，会被人认为不符合条件——由此，也导致出了名人（含掌控艺术特权者在内）放屁的时候总有一帮子徒子徒孙们在摇旗呐喊，助长声势。 然而，普普通通的人——书画人（家）亦想把自己的艺业发扬光大，实践出一个新的书风（如率真派书法） 、画派（如原生态大写意山水画派）的时候，往往会招来一大批仇视、谩骂、蔑视者——因为仇视、谩骂、蔑视者自己不努力主动争取还埋怨这些人（普普通通的书画人）已经占领了他们的山头，或者说地盘——使“不一般的人”感觉到脸上无光！ 9 I) o; R. Y4 L杨牧青2008年10月23日于古城西安南郊西工大软件园客舍 / N$ X+ F+ S& N) S% A