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米芾的成功给我们最大的提示就是：书法创作不必刻意而为，只要用心学习古人，有了深厚的基础，再加上你的个性和审美情趣，自然就会形成独特的风格。（我倾向于这种以古为新、水到渠成的比较自然的创作方法）。米芾的“蜀素帖”就是一个很好的例证。对于米芾这个非常有名、被誉为是他代表作之一的“蜀素帖”（另一个是“苕溪帖”），我是有自己的看法的。因为是早期作品的缘故，作品显然是带着稚嫩，还有一定的毛躁火气（书写媒质是一种纹路较大的“蜀素”对此有一定影响）；“苕溪帖”书写日期稍早几个月，因为是纸本，火气少些，但笔力也显得有点弱。两者还较多保留着王羲之的痕迹，结构用笔都还有些作意，不够协调成熟，整体看来处在由力学古人向自由书风过渡的阶段，书作中已带着他强烈的豪迈个性。正是由于有了如此深厚的功底，后来他的书作开始闪耀出夺目的光辉，一大批优秀的作品占据了书法史上的一个制高点。
当然“蜀素帖”、“苕溪帖”对于初学行书者来说是有很高的学习价值的，但如果以此为终极追求，就不是太明智了。
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历来评《曹全碑》，都津津乐道于它的飘逸流动，秀丽绝伦（它的波画有象兰叶般飘逸的外形，结体也多为扁平）。其实如果你细心研习体会，就会发觉在其柔弱的表象里面，蕴含着屈铁般的笔力。以前我对吴昌硕的集《曹全碑》对联和邓石如的仿《曹全碑》书作雄拙劲健的笔力大为不解，奇怪《曹全碑》怎能写成这样，原来是那飘逸的波画掩盖了其本来的气质。
如果你喜欢雄深阔大的隶书，于《张迁》、《西狭》、《石门》用力甚勤而忽略《曹全碑》的话，必失于粗疏。《曹全碑》的结构极为精致、凝练，正是提升此风格的特效药。
写《曹全》，当于“沉着精劲”四字中求之。
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好，欢迎大家把对书法的所思所想贴出来交流，探讨。
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同意狂草王的建议,希望大家也多发言!
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