中国书法的首要任务是继承
最近，看到建议中国书法申请世界非物质文化遗产一帖,认为这个建议很好。由此也产生一些杂感。中国书法的首要任务是继承还是创新？中国书法正处于什么样的阶段？那些引进西方美学或印象派画风搞的那些似书非书似画非画的东西，有的是视觉感受还是不错的，可那能算做文化遗产吗？
我个人认为中国书法是符合非物质文化遗产条件的。即便不能获准，我们也有责任把它当作文化遗产来对待。文化遗产的首要任务是什么？是保护。
所以我认为，当今中国书法的首要任务是继承。
那么一定有人要问，难道中国书法就不需要发展吗？其是继承就是最好的发展！这是中国书法当前所处的阶段所决定的。当代中国书法还处于千年书法历史的低谷。历经文革浩劫后，书法和其他文化事业一样也得到了空前发展，但放在历史长河中去比较，还远不及民国时期的水平，更不说魏晋唐宋。在这样的阶段，更好的继承不是意味着更大的发展么？不谈继承奢谈创新或者妄谈变革都是毫无意义的，或者说是没有根基的，与文化遗产的保护是有害无益的。
最近看青歌赛，新增了原生态唱法，一些不知道什么是五线谱头一次走出大山的歌手竟唱出了如此美妙的歌声，这不能不给我们一些启示，民族的才是世界的，传统的才是民族的。于是我又产生了一些奇想：书法可不可以分类成传统书法、原生态书法和现代书法。
传统书法可以定位在以历史流传来的经过检验的各代书家广泛认可的包括真草隶篆行各体传统法帖为取 法和临摹学习对象的书法群体。这类书法以传统为评判标准，可以完全不考虑当今前卫审美情趣，走典雅古朴之路和雅俗共赏之路。你可以学某古代名家学得逼真，甚至可以终生不考虑出帖。别怕别人说你是颜真卿、欧阳询的书奴，别谈馆阁色变，当今能写一手纯正的馆阁也是了不得的。王羲之学象了你就是当今书圣。事实上你终生都做不到。如果能深入一帖兼临各家日久自然能自成面目。
原生态书法可以定位在以近现代发掘的汉简、墓志、残纸还有甲骨、女书为取法对象的书法群体，这类更是以继承为重，搞好了同样是对中国书法和传统文化的重要贡献。
现代书法定位就不用说了。个人认为虽争议颇多，但只要是基于传统的前提下的探索，应该支持，即便终了不被认可这些探索者也是值得尊敬和同情的。但这不应是主流，不应否定传统甚至反传统。书法与被称为国粹的京剧一样。文革时期破四旧，搞革命样板戏，不能否认样板戏却是经典，但清一色的样板戏行吗？现在还不是古装戏唱主角。流行书风也好、学院派也好搞多了、烂了也和当年的馆阁体一样 ，都是书法的悲哀。
让我们唱响继承中国书法这个主旋律吧！
[ 本帖最后由 巴人 于 2006-8-25 18:07 编辑 ] 这是一个关于当代书法历史定位的话题，是一个很好的选题。我也在思考这个问题。只是还为诉诸笔端。必须回答这样几个问题：
1当代书法处在一个怎样的历史时期？
2为什么会是这样的一个历史时期？
3这个时期的特点到底是什么？
4未来怎样？ 原帖由 丁剑 于 2006-8-23 23:44 发表
这是一个关于当代书法历史定位的话题，是一个很好的选题。我也在思考这个问题。只是还为诉诸笔端。必须回答这样几个问题：
1当代书法处在一个怎样的历史时期？
2为什么会是这样的一个历史时期？
3这个时期的特 ...
谢谢丁版关注，我也是有感而发，还很不成熟。
下午就写了，可惜死机给弄丢了，今晚又回忆起来，很不全面。
丁版提着四个问题好，希望大家很好讨论 有生命力的东西不用去申请什么遗产。假如书法到了要去申请遗产的一天，那离没落消失也不远了， 就想要保护区保护起来的动植物一样。 原帖由 尼古拉斯 于 2006-8-24 02:21 发表
有生命力的东西不用去申请什么遗产。假如书法到了要去申请遗产的一天，那离没落消失也不远了， 就想要保护区保护起来的动植物一样。
有一定道理。 继承就是最好的发展. 原帖由 尼古拉斯 于 2006-8-24 00:21 发表
有生命力的东西不用去申请什么遗产。假如书法到了要去申请遗产的一天，那离没落消失也不远了， 就想要保护区保护起来的动植物一样。
部分有道理。
应该说，有生命力的东西也有必要去申请文化遗产，文化遗产不见得每有生命力。申遗只是为了其有更加旺盛的生命力。
不要误以为当今书法有多么的繁荣，其实他正在走向没落，这是我对当今书法的定位，未雨绸缪是必要的。
不是吗？随着书法实用功能弱化，书法人群逐步减少，书法整体水平下滑，受西方文化影响有些正在产生变异，再过100年中国书法会是什么样子？
这个命题好
继承就是最大的发展 继承并不排斥探索，但继承是基调探索不可否定传统，因传统是根基 恐龙灭绝了，人们说巨蜥是他的后裔