【展览现场】
诸相非相——倪水通艺术展在商务印书馆涵芬楼艺术馆举行
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本帖最后由 邢秀山 于 2014-10-14 16:02 编辑
【展览现场】诸相非相——倪水通艺术展在商务印书馆涵芬楼艺术馆举行 砚边随笔 以性灵作画，还是以感官作画,应该是东西方绘画的主要分野。赵无极，谌北新赴外取法，融合中西，堪称典范。他们不约而同用西方的工具色彩，以油画的方式演绎中国山水的大写意，赵先生气贯长虹，格局奇稳，色调绚烂而浑茫；谌先生则笔铺粗犷，以小见大，景置浓烈而超然。 兴来一挥百纸尽，骏马倏忽遍九州。 我书臆造本无法，点画信手烦推求。 坡翁书无法而法，实为至法，人言“画”字也好，“偃”笔也罢，看似有违道统法度，而在浩气蒙养之家腕下，“取其意气所到”便化入高境，有道是“道通天地有形外，思入风云变态中”。 米襄阳追求专门家之纯粹，写米越写越出意趣；王孟津思力交至，写王愈写愈咄咄逼人；山谷道人诗性笔性超人，大草写意韵胜于素。 米襄阳书于形式意趣之索求，几近颠逸，于意外缺憾处可谓不屑一顾， 有诗为证:“要之皆一戏，不当问拙工。意足我自足，放笔一戏空”。吾洛城人亦常引俚语“洛阳秀才，差字布袋”，无计笔下误的自我调侃味与米氏不谋而合。 本家倪元璐先生于明季，有“倪高士”之称，其书跨弛奋逸，如大力金刚，元气淋漓。余法其长，心摩手追，无视工拙，直取自然意味。 全面发展的艺术大师齐白石先生，在其“自我鉴定”中有“写字是第四”一说。老先生的谦逊与自知是令人感佩的。愚曾放言：三百石印富翁的画作款识看似取法欠古，却清新自在，令人愉悦。据先生自述得知，先生书法师承主要由东洲居士、板桥、冬心先生上溯至李北海。当他一经得见大他二十岁的缶老的真迹便慷慨解囊，拿来稍加侧柔灵动后，与画作极其相配得体，真是“远亲不如近邻”。 “一日临帖,一日应请索”，两者虽难以厘清，但此乃觉斯先生明智之举，上世纪有名份书家的滑坡现象可为反证。 “我无他望，所期后日史上，好书数行也”。在极度矛盾冲突中苟活的王铎先生，欲以书名洗刷自已政治上的不幸与亏欠,“逐迹穷源，思力交至”，功夫不负有心者，王铎书风后世虽有微词但名家多有好评。 书圣之代表作《兰亭序》，不如其《丧乱帖》手札一路更为生动。大凡超越智慧结构的玄妙处，用心不如动情，郑重其事不如随缘任性。 天天写，天天画，无疑是一种堕落。惰性思维状态让人周而复始，当艺术家赖以生存的所谓风格一但打磨成形，艺术创作退化为重复制作，艺术女神便永远离你而去。
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