真境界
叶华洲书法展
2013.12.6 江苏美术馆
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叶华洲书法展
2013.12.6 江苏美术馆
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叶华洲书法展
2013.12.6 江苏美术馆
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2013.12.6 江苏美术馆
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2013.12.6 江苏美术馆
本帖最后由 贺进 于 2013-12-7 19:32 编辑
名家评说
素心追月泊然内定
言恭达
记得梁漱溟先生说过：“所谓定力，不是别的，就是他的过去，他的背景，他总要受过去的背景的决定。”大凡一位成熟的书家，他的“背景”决定了他的“艺术定力”以及在此“定力”下所拓展的人生画卷。
六十年代出生的叶华洲成长于历史文化名城淮安。这座以大运河、里运河、古黄河、盐河四河穿城，洪泽湖、高邮湖、白马湖、金宝湖四湖镶嵌的苏北水乡城市，养育了华洲清灵朴质的心性与人文修为。传统地域文化“背景”带给他以“知止而后定，静安虑得”的哲学思辨，养育他“受人以虚，求是以实，能见其大，独为其难”的处世品行。
从八十年代初徐州求学，到新世纪后进入淮安文联从事文艺工作，多少个寒来暑往，华洲潜心于书艺砚边，沉湎于这块纯净的家园……像一位虔诚的佛教徒，痴迷又执着。从《二爨》、汉简、二王手札、张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》《藏真帖》到褚遂良《阴符经》、米芾墨迹三种、黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》、杨凝式《韭花帖》《神仙起居帖》等等，靡不涉猎，成了他天天与古人对话的必修。沉淹书史，勤操毛颖，荡思八荒，游神万古，明心见性，渐入精微。“心手相师势能奇”，求定力，扩眼界，丰胸臆，强功力。华洲深深懂得：惟其静，方听得天籁之声；惟其修，才涵育出色书家。这位天资聪颖、好学覃思、如今在侪辈中已属佼佼的求道者，坚定地开拓了两种不同的书写体系：一种以魏碑为基调的楷书，求其方俊峭拔，雄强劲健；一种以晋唐为主线的行草书，求其清远萧散，奇趣俊朗。华洲说：二十多年来，我游走于碑与帖的两极，刚柔相推而生变化。前年十届国展的广西评审中，华洲获奖行书作品受到评委们的称许。作为评委，我看到了他的作品中所显示的从创作理念到技法演进的高度统一；看到了他博收约取，多面求精的成熟结果；看到了他坚守的传统性向当代性转捩的思维推进……其作品点画圆润飞动，稳健畅达，结字谨严峻险、欹正相间，笔意朴质清逸，布势潇丽恣放，可谓风神高雅，笔墨灵妙。这种清和之气直逼意境之营造，其雅逸之风所透析的蓬勃生命力是作者和美心性的底色，是对人生社会清明和畅的追求与向往！
晋韵为宗，魏势为用，宋意为养，写心为本的时代创意，让华洲的书艺进入了一个新的境界。正如黄山谷所示“学书要需胸中有道义,又广之以圣哲之学,书乃可贵。”寂寞修正果，追古出清新。华洲以坚毅的心志做事，以敬畏的心愫求艺，必然“无须故作惊人笔，写得性灵品自高”。这种将“博学、慎思、审问、笃行”的中国文化渊源看作为人立身之道，必能完成人格的修炼，堂堂正正去做一个有社会人文担当的艺术家。
在你认知文化价值的时候，追梦永远在远程，没有归期……不求而得的，往往是求而不得！
癸巳小雪前日于金陵抱云堂
（言恭达，全国政协委员，中国文联全国委员会委员，中国书法家协会副主席，江苏省文学艺术界联合会副主席，江苏省文化发展基金会理事长，博士研究生导师，东南大学中国书法研究院院长。国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。）
本帖最后由 贺进 于 2013-12-7 19:34 编辑
根植传统汲古构新
文/陈洪武
叶华洲先生是一位多才多艺的实力派书法家，辛卯伊始他在中国书法家论坛网上晒了他的新作，引起了书坛的广泛关注，好评如潮。
华洲先生的书法根植于传统，以功力取胜，其主要审美特质是清逸典雅。他的小行草具有二王、孙过庭一脉圆融流畅的笔意，注重起承转合，上下映带，强调大小、粗细、虚实、疾徐的对比，并在对比中追求飘逸和灵动，以气来贯通全篇，节奏感很强，彰显出一种生命的意蕴。小品扇面讲究空间构成的精美，巧于设计，注重穿插，随机运化，活泼的形式中亦透着儒雅。华洲先生的大字以张猛龙碑为基调，吸纳了北派孙伯翔先生书法的一些审美特质，在古质的情调下追求浪漫，拙巧相生，点线干净爽利，造型开张生动，并在有意无意间杂揉些许隶书笔意，生发出一种峻逸超迈的韵致，姿态也尽妙趣横生的自然之趣。
我们看到，在华洲先生的笔下有两种不同的体系，一种是以圆线见长的小字行草，清逸而典雅；另一种是以方峻峭拔取胜的魏碑大字，雄强而劲健。二者相互补益、互为生发，使得华洲先生的书法语言更加丰富，未来的道路更加广阔。
（陈洪武：中国书法家协会分党组副书记、秘书长）