▊▊▊▊▊▊ 吴冠中书画印均偏低俗
本帖最后由 钟国康 于 2013-4-8 12:50 编辑▊▊▊▊▊▊
吴冠中书画印均偏低俗
极富动脑、动手的艺术行业，有三种人。第一种人，眼高手低者，多是信口雌黄，异想天开的作梦人。第二种人，手高眼低者，多是只讲笔墨线技法的匠人。第三种人，手高眼高者，在书画界里少见且很难得。吴大师属于第二种人，手高眼低者是也。
吴大师在印章上 也不甚讲究
吴大师常用印有：吴、荼、冠中写生、老吴作、土生土长、等等。
（１）那“吴” 字印为口天吴。此印“口”“吴”过分开了，一字变成了二字印了；“口” 字下那“带弯的一横”应着“大”字的中部，他偏要着“大”字右部，“大”字应与外匡底线分离或有断有连，而其“大”字的四竖笔笔直接接了下匡底线，便成了个“血”字。“口天吴” 刻成“口血吴”了。结构有多俗的就刻成多俗，结构有多俗，就选多俗的用。
（２）“荼”是草字头下一个“余”字，他选个“人”“未”二字。那这“荼” 字就错了，且这印刻成工艺木头印效果，也甜俗。
（３）“冠中写生”的“写” 错了字。
（４）“老吴作”那“老”字也错了。
（５）“土生土长”的那二个“土”字错了，“生”字借边也牵强， “长”字选了个交待最不清楚的字来刻，四字整体看，此印也有问题。
以上种种，足见吴大师在仅有的用印里，就有一半以上出了问题。这是问题，那是问题，自然就成大问题。
吴大师国画亦极有特色
吴大师油画创新和探索毋庸置疑。他的国画（图1：宣纸双印国画）贡献也在于去毛笔、去焦墨、去贵款、把工艺笔的线条融入画中，轻描淡写，简洁！快！就是他的特点，老少咸宜喜欢，难得难得。开创了一个不需要往画里题贵款的空间，日久生性，一旦往画里题字，画境就自动排挤长款，什么对子、什么诗赋、什么感怀词藻，一一减去，只盖二个印便是。更有简洁者，画一片民房建筑，题 “紫禁城” 三字。真个幼稚园，画个“向日葵”，题个“向日葵”、画个“大公鸡”，题个“一唱雄鸡天下白”的看图识字法。高人是也，吴大师是也。
“创新”是一条捷径，但也给爱偷懒的人和懒得学传统文化的人带了个好头。
读吴大师的题款毛笔字，更让人疑惑，书法帖学、碑学、毛笔毛毫、聚墨点线, 一一不见了踪影，变成钢笔体效果，美吗！不解？！就权当其创新吧。下面我们看看吴大师的其它作品。
（图２•宣纸双印款国画）《桃熟还待一千年》。左下角一款从左至右读：“吴冠中2000(年), 桃熟还待一千年”。右上角一款从右至左读：“结实无端三千年，娇红嫩绿，云雾深处，不染人间污浊”。
在一幅作品里，不说他文字内容对不对，一从左读一从右读，这题款有如在一篇文章里，一半竖排，一半横排，怎读？让人不解，让人难读，这不是硬伤又是什么，这不是大杀风景又是什么风景。
（图３?宣纸双印款国画）《古韵新腔系列一》，病出一辙，“古韵新腔”有如“花布乱舞。”
综上所述。吴大师用印之随便，题写款文之不讲究，有损害其大师形象。这与大师急于想超越有关？这想超越，那想超越，结果没修炼好，就留下种种低俗的错误了。这也是后人应该警醒的地方。 {:1_277:} 飘飘然 这种境界 未尝不值得试试 国康 沉默，是一堵掩护罪恶的墙。
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