颜真卿《东方朔画赞》各类藏本鉴赏及研究讨论
LBHIDDENLBHIDDEN颜真卿 东方朔画赞并碑阴记（北京图书馆藏清末民初整拓本碑阳）http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/009.jpg
颜真卿 东方朔画赞并碑阴记（北京图书馆藏清末民初整拓本碑阴）
http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/010.jpg
颜真卿 东方朔画赞并碑阴记 （北京图书馆藏清末民初整拓本碑阳篆额）
http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/011.jpg
颜真卿《东方朔画赞》各类藏本鉴赏及研究讨论
LBHIDDENLBHIDDEN颜真卿 东方朔画赞并碑阴记 （碑阴隶额）http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/012.jpg
颜真卿《东方朔画赞》各类藏本鉴赏及研究讨论
LBHIDDENLBHIDDEN颜真卿 东方朔画赞并碑阴记 （北京故宫博物院藏宋拓本）http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/013.jpg
颜真卿 东方朔画赞并碑阴记 （北京故宫博物院藏宋拓本碑阴）
http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/014.jpg
颜真卿 东方朔画赞并碑阴记 （北京故宫博物院藏宋拓本碑阴）
http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/015.jpg
颜真卿《东方朔画赞》各类藏本鉴赏及研究讨论
LBHIDDENLBHIDDEN东方朔画赞并碑阴记（宋拓碑阳“颉颃”、碑阴“琅邪”完好；宋拓“跆藉贵势”之“贵”字上部为篆体楷化，不为楷体“中”字；宋拓版本不同，“弃世登仙”、“神友造化”或为“弃俗登仙”、“神交造化”）http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/016.jpg
颜真卿 东方朔画赞并碑阴记 （宋拓，碑阳“京都”、“浊”字稍损）
http://www.shufa.org/news/images/news/yanzhenqing/017.jpg
颜真卿《东方朔画赞》各类藏本鉴赏及研究讨论
概述《东方朔画赞碑》(754年)
全称《汉太中大夫东方先生画赞碑》，为颜真卿46岁时所书，大楷，字径三寸。
颜真卿书写此碑正值壮年，故神明焕发，意气干云，颇为后世珍重。
此碑笔墨酣畅淋漓，点画刚峻丰厚，如浇如铸，笔画中段每以中锋铺毫，沉雄
深稳，点画起收、转折多出于峭劲的方笔。这些都可以看到颜氏对于汉碑笔意的熔
冶。从用笔看，此碑在线条的形质与意蕴上已经突破羲、褚风范而以壮美厚重为其
审美特质，奠定了“颜体”的基础。从结体看，端庄雄伟的体势，充溢着恢宏的力
量。“颜体”独特的结体，在此已初具规模：其一是字内大胆留白，笔势不向旁溢，
亦即宏中而敛外，气象开阔，劲力内充；其二是字势满格，并由此造成“字间栉比”
，章法茂密；其三是动有姿态。这姿态也独具“颜体”特征：不少字已开始变化左
右结构单位所占空间的常规比例，以正面形象示人。由于上述种种变化，此碑已略
见“拙美”的意味。但总体结字仍基本取左右相背之势，未用“颜体”成熟期最具
特征的左右相向内抱之势。而这是与此碑涵蕴隶意的特征相联系的。苏轼在《东坡
题跋》中说：“鲁公平生写碑，唯《东方朔画赞》为清雄，字间栉比而不失清远。
其后见逸少本，乃知鲁公字字临此本，虽大小相悬而气韵良是。”值得注意的是，
此碑碑阳有篆书书额，碑阴有隶书书额，古雅峻拔，俊秀飞动，为当时很多篆隶高
手所不及。
颜真卿《东方朔画赞》各类藏本鉴赏及研究讨论
碑阴在今年才见到 忠义堂帖 的 最见 神采 em1 em1 em1
页:
[1]