我与一篇文章换取丑康的一付对联…
我与一篇文章换取丑康的一付对联…
康无为/文
与国康见面，已成今年过年的一个重要安排，不想临近元宵，国康来电说这几天刚好有空，邀我深圳一晤，我是欣然应诺！大清早刚起床，便与司机一道飞奔深圳，一路上司机跟我说，钟老师被你写的活灵活现，没见过他我脑海大概已有他的形象。我说既然这样等会到了深圳大学，你就先来辩认钟老师并和他先打招呼，看看你有没有弄错！
我们到深圳大学是上午九点，车甫停定，须臾国康驾车而至，司机告诉我，大师来了！哈哈，国康就是那副行头，一身黑色素装，长发飘散、颧骨高耸，墨镜架于额头，眼小而具穿透力，嘴略大而声似宏钟，一张国字脸轮廓分明，与嘴下边的小三羊胡形成了鲜明的对比。老友相见一见如故，没有太多的寒喧，留了个影我们便直奔国康的寄缶庐而去！
久违的寄缶庐座落于深圳南山区南侨花园的七楼上，走近门前一股清新的艺术感觉便扑面而来，大门为岭南风格設计，古朴、威严不事雕琢。推门而入，厅室宽敞而明亮，室内柜橱、案几、椅凳皆式样独特，别具洞天，果然大家手笔，难怪国康还位列深圳市设计委员会委员。据国康介绍他这个设计，当年还拿了深圳市室内设计一等奖，难怪我坐了下来眼睛还是游离不定的到处欣赏！
和国康坐下来，还是三句话离不开本行。趁着兴致，国康起身来说，我们写字去，我当然求之不得，毕竟此行的目的是一睹大师风采。一般而言，书家的书案总是，铺置毛毯，收拾整洁，所谓窗明几净、笔精砚良，乃人生之一乐！而他的书案，却乱的到家，废纸、坏笔、剩墨集于一处，一块陈旧的中纤板反垫其下，仿佛就象那些河南人的古董地摊！说来也怪，谁到这里都要有写字的冲动，而那些明窗净几反而只适合于读书。我理解了，难怪国康这样高产，走遍全国竟能到处看到他的作品！
国康拿起一支长锋羊毫笔，一看就是使用有年的古董，残缺而锋已尽失。他喜用宿墨，不用砚台，墨盛于盂钵之中，随笔搅动竟有水声，墨气与一般墨汁毫无二致。因而，他作书饱蘸墨汁，墨总是顺笔下流，使一张洁净的纸瞬化烟云，这时他方顺势而下，随心书写，立、顺、破、跟、随着他的下笔，一幅章法完整的书作，立现眼前。粗看其书，东倒西歪、杂乱无章。慢观其笔画，有如高峰坠石，势若累卵；有如千年古木，力可擎天；有的则细若游丝，笔断气连，笔滋墨润，气象万千。他书作常草、隶、行、楷溶为一炉，骨力雄健、姿肆老辣，把傅山的“四毋”审美思想发挥到了极至。
个性突出的风格，缘于独特艺术理念，他一边写一边和我聊道，欣赏书法不同于看帅哥、靓女，一幅好的作品能体现作者的个性才情，也就是真正的书卷气。我道，书卷气本意应是指作者的综合修养，却被有的理论家窄化成了二王的风格。作者的个性才情，应体现在推倒偶象走出围城，既而作品能体现出包前孕后的特质。
国康毕竟是沙场老将，一心多用边聊边写，转瞬作品写成。他的书法，字形破甜美之习，矫桀横发，跌宕奇纵。细细品味，用笔、结体、章法皆有极深的功底，但他不为法囿，个性张扬，把各种可以借鉴的艺术成份渗透其中，欣赏传统书法，其乌、光、黑、亮，线条单纯，而反观其书却有点、线、面、体的综合感受，虚实、强弱、高潮、低潮有着充分的体现。其以书载道，推倒四围墙的艺术胆魄，被他淋漓尽致的展现出来！
趁休息之余，国康向我展现了近年力作，从这些作品中我们可以看出他的探究历程。说句实话，如没看过他的原作，会差一点被书上刊载的作品所迷惑，因为从书上看他的作品，总会觉得是那是八尺或九尺宣写出的，以为他专写擘窠大字，误会，天大的误会！其实他的作品都小，不过四尺，但却能给人以顶天立地的霸悍气象。人说书怕挂，更怕放（大），而他的书作恰在这两方面能显示出强烈的震撼力，这或许是他的独到之处，是很多大家望尘莫及的！
兴犹未尽，国康让我看看他的篆刻，说实话他的作品倒是读了不少，但看他操刀还是头次。他作印不取印稿，刻刀特长足有尺余，他对印面稍作审视，即开始起刻，刀法上冲切并用，使力腕肩并举，看到这情景我笑道：别人是用刀如笔，你是用刀如枪。其娴熟的技法，在旁观摩真是一种说不出的享受，庖丁解牛，运斤如风，没有生命的石头，转眼注入了艺术的生命，“无为”的印章就这样诞生了，而我有幸在旁看完了整个生产过程。盖印时国康说，我的印泥是加有墨的，这样盖出来的印会比较厚重。也的确，印章能放大到一米，而不见松散，钟国康是最突出的一个。
我们尽情畅聊，国康给我最深刻的印象是，艺术修养全面，感悟好、消化强、见解独到、胆魄过人。他能取得如此高的成就，得到社会的广泛认同，与他在艺术上，独行偏见，一意孤行的个性是分不开的！
午饭时间，国康给我写了一付对联… 钟国康早些年作品…
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