独特思维——话傅山
傅山生存于乱世，他是一位颇有争议的书家，观其作品，可以让人感知傅山本人的内心的世界的审美情操，娴熟明清时代的读者，可能对于傅山书法怪现象并不陌生，然而就书法而言，傅山写得则显其独特的思维。面对充满着谜题的古今书坛，我早已在阅读作品释文的过程中注意到董其昌、王铎、傅山等人任意截取古代法帖，随意拼凑的奇特现象，却有学者细致地将这个现象理出清晰的系统与分类。傅山书法体系中对于“奇”的理解跨越到他的杂乱艰涩而难以阅读的“杂书卷”创作当中，从今人出版书法作品版面拼凑的跳跃性来看，将其书法谜题放入了合理的时空脉络，更让人进一步理解到像傅山这样文人，社会如何能够容忍这样对古代经典的挑衅；就在这样的前提下，清初士人反动出近乎贪婪的疑古之风及辩证手段，也成为顺其自然的事情。
原本被轻率地归为浪漫派恬腻行草书家的傅山在我的论述中，更展现了鲜为人知的另一面。我关注于他的篆、隶中的异体字现象，这些少数且向来仅仅被视为刻意争“奇”作怪的作品，却是傅山反映了本身的关注以及明末清初学术风潮的表现。在行草作品大流行的明末清初书坛里，较之努力在正统脉络追求自我的董其昌、专注于艺术创作前进不息的王铎，傅山的书法作品则更能展现了在那个世代里不停吸收而将真实自我沉入更艰深之学术领域的一面。我满怀诗情写傅山正如诗云：
左左颠颠涂成行，大风摇曳不失常。
不问浮尘污心寂，狂傲潇洒涩坚强。
恬腻浪漫行且草，敢向书坛成一格。
书卷杂乱腾跳跃，时代特质绽光芒。
仁墨写于09.10.8
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