[转帖]为什么李唐有“南北两宋老画师”之称？
李唐，字希古，河阳三城人。北宋徽宗时以诗题招考画士，李唐巧而储蓄地画水边竹林中飘出一竿酒旗，来表现“竹锁桥边卖酒家”的诗意，因而获得赵佶的赏识，成为北宋图画翰林院的待诏。北宋灭亡后，李唐怀着忠君爱国的思想，念念不忘故国，不顾80高龄，涉千山万水，奔赴江南临安。途中行至太行山遇盗打劫，首领见其孤身一人，而行囊中只有书画和笔墨，才知是画院待诏李唐。首领原来就十分倾慕李唐人品与画艺，故跪拜李唐为师，随其至临安，后来成了画院名画家，他就是南宋画家萧照。李唐到了南宋都城临安，却因人生地疏，无人赏识，流落街头以卖画乞生。当时南宋崇尚艳丽的花鸟风格，对于水墨画欣赏者甚为寥落，因此李唐感慨云：“雪里烟村雨里滩，看之如易作之难，早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”后来被太尉邵宏渊发现，便向宋高宗赵构推荐，甚得高宗器重，重入画院，授成忠郎，复职待诏，并赐其金带，成为南宋画院的台柱。故画史称李唐为“南北两宋老画师”。李唐是中国山水画发展史上的重要人物，明王世贞曾说“刘、李、马、夏，又一变也”。而刘松年、马远和夏圭，都直接受到李唐的教导和影响，实际上李唐可谓南宋新风格的先驱。李唐山水画题材广泛，根植于对生活环境的真实感受。早年由于生活于中原地区，故写“中州山”，表现的雄伟深密气象的中原山水。晚年领略江南湖光山色，也善于表现江浙一带的山水形象。李唐的山水意境倾向于壮美，风格雄强。李唐对于中国山水画技法有不少创造。《格古要论》：“李唐山水初法李思训，其后变化，多喜作长图大幛；其石大斧劈皴；水不用鱼鳞纹，有盘涡动荡之势。”俞和跋文又云：“树石苍劲，全用焦墨，而布置深远，人物生动。”李唐的章法布置以及大斧劈皴、“点漆”的墨法对于南宋画坛影响颇大，实开马远、夏圭等水墨苍劲派的先河。李唐经历南北两宋，两入画院，而又能晚年变法，确是德高望重、画艺精湛的老画师。
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大斧劈皴：从小斧劈皴演变成，整个南宋及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈，形状是平头尖尾，下笔重而收笔快，最适合表现火成岩的结构。[转帖]为什么李唐有“南北两宋老画师”之称？
"斧劈皴“能表现山的竣势。
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