临颜争座位
争座位贴是比较难的一种,临到这样很不错了临颜争座位
临得很不错，有功底。临颜争座位
下面引用由飞刀在 2004/05/07 10:16pm 发表的内容：比上个好多了，图片的原因，用笔看不出来，有局部放大就好了。
字匀，字型还要仔细观察。
陋见
局部放大的，好好象没刻成碑好看
临颜争座位
再局部放大临颜争座位
愿你再接再利！临颜争座位
我现在是想与王铎的草书、北魏的张猛龙魏楷、鲁公的行书等交叉起来临，这样临一段时间换一帖，可保持新鲜感，接受的东西是不是会多一些。因为专门临一帖会烦的，烦了再强制自己去临，效果肯定不好，不知道对不对，请羽版及诸位方家指点迷津，谢谢！临颜争座位
[这个贴子最后由羽一先生在 2004/05/09 07:25pm 第 1 次编辑]保持新鲜感是可以的，有时我也这样做的。
但我认为：在几个不同风格帖子（碑与帖）内游玩，弄不好就前功尽弃！其次，也有搞出的东西不伦不类，没有纯粹性。
你看，我现在除了写李北海，不时还临一下〈兴福寺〉，有时再写一下〈韭花帖〉或其他墨迹本，以保持纯粹性，相互间还能互补。
阁下以为如何？
临颜争座位
王铎的风格锋芒较露，由于功力甚深，使其笔下的线条极富弹性，这是绝大多数学书者均无法达到的。而学者往往只可感受到其书刺激的一面，从而学起来容易把他张扬的风格变成习气，而这一弊端单靠学王铎是解决不了的，我认为需要用迂回的办法来进行中和，目的是实现既风格张扬，又在字里行间显现内涵。我是自己瞎捉摸的，问题是书风统一的困难，但又没有好的办法。请羽版教正！
临颜争座位
找王铎的源头---大王，或书风平而不俗的墨迹本。临颜争座位
首先声明：我对临帖和创作，现在的看法还是居于技法，我从不反对对于书法的关于什么的高深的理论，我只知道，看着舒服就行了。那么，对于大作，我提2点看法
1、平。
平不仅仅在于结体，对笔法、章法同样适用。
2、力度。我一直认为，任何功成名就的书家，他们都是重视线条质量的。而力度是谁也逃不了的1关。力度与势紧紧相连。
3、学习的。。。。。。。。。。。。。。。
我想了半天，该怎么说这话，因为我不懂文言文，就用老百姓的话说了
那就是意境。
我觉得意境不是炼出来的，但一定是经过基础的磨炼造成的。
所以，我认为。只要自己不糊涂，可以放手炼